軍旅作家，中國作家協會會員。寫作近四十年，出版散文集《心蹤·游蹤·神蹤》《滄桑無語》《純潔的季節》《陽光裹著記憶》《陽光點燃心燈》《母親敘事》，報告文學集《流程》《地韻》《響云》，人物傳記《化腐朽為神奇》《追趕心中的彩虹》等。曾獲廣東省第十三屆新人新作獎、《解放軍報》“長征”文藝獎、兩次獲解放軍總后勤部軍事文學獎。

時值母親節，今天，青山與遠方——《母親敘事》節選朗誦會在廣州圖書館舉行。《母親敘事》是軍旅作家謝新源的新作，寫他那位民間說唱藝術家母親的一生，非常傳奇、感人。1942年，還是小女孩的母親為了保全弟弟和家人，求爹娘將自己賣掉，不幸中的萬幸是她被人販子賣給一位好心的墜子書藝人，從此成就了一位河南墜子書明星。她奔波跌宕的一生，不但是一部民間曲藝墜子書的興衰史，還是一部現代中國的社會史。

羊城晚報：你的新作是長篇散文，有什么創新之處？

謝新源：要創新有難度。一個是在篇幅上，前后結構、細節的運用等等對我來說都是一個考驗。盡管是寫自己的母親，但是我們年紀小，我真正開始聽我母親說墜子的時候大概只有五六歲，沒說幾年，就到了非常時期，沒辦法說了，其實我大概就只聽了兩年的時間，她之前的生活經歷我都不了解。

第二個難度，是從比較短到比較長的文章，怎么駕馭散文的各種寫法。這里面有敘述、采訪對話、材料資料的運用，如何讓它變得統一、一氣呵成，這也是一個難度。最重要的是通過我母親的一生，怎樣反映自己想表達的東西，比如民間藝人、草根文化在中國文化的傳承過程中默默起到的作用，具體要從人物、故事中表現出來，這對我還是一個很大的考驗。

最大的一個難度是要寫出一篇高質量的散文，怎么顯示出比較大的格局和氣象，這都考驗了一個作家真實的寫作能力和認識問題的深度。如果想得不深，可能就寫不出來。

羊城晚報：為何選擇散文作為自己的主要創作文體？

謝新源：第一，我這個人的性格比較適合寫散文，很容易動感情，比如寫我母親去世，寫著寫著我就哭了；我對周邊的事物比如一草一木、山川河流、星空、宇宙都有感情，都有自己的想法。第二，我很喜歡散文這種文體，它敘述性的東西比較多，能夠把自己想的東西描述出來。第三，散文需要營造意境，寫的過程中去玩味文字，這就需要你調動各種語言去寫。

當然我也嘗試寫別的東西。每個作家要寫出好作品都要有“根”，散文更需要“根”，這種“根”就是生活。我20歲之前一直生活在農村，可以說農村的東西很多是散文表現不出來的，要用小說的形式。作為一個作家，我覺得應該要全面，至于要偏重于哪方面，要根據自己的情況。

羊城晚報：在職業與業余寫作之間，你如何定位自己？與職業作家相比，業余作家有什么優勢和劣勢？

謝新源：我肯定是業余作者。但是我一直按照專業寫作的標準來要求自己。

業余寫作的優勢在于，自己在寫作心態上可以比較放松，我真正有生活感觸了，想寫我就寫了。不像專業作家，有壓力。我才開始寫小說，克服了很多困難。我認為，心態很重要，心態在某種程度上影響了作品，你的心態好，作品就比較舒緩、開朗。不利的就是，有時候也有惰性，會想這個東西可以放一放，反正我也不是專業作家，寫好寫壞別人也不會議論我。

我覺得不管是業余作家還是專業作家，既然當了，就要對自己負責，也要對讀者負責，特別是要對時代和生活負責。要把生活變成作品，這個作品要真正能鼓舞人、打動人，要產生一些正能量的東西，即使社會中生活中出現了一些不和諧的東西，我們也要寫它，但是我們的出發點不是為了揭露而揭露。而且不管是專業還是業余，對文學的追求不能夠放松。我能夠堅持到現在，出了七八本書，我覺得還是不容易的，這就是對自己的要求。我總在想，魯迅才活了50多歲，但是魯迅文集有幾十本；賈平凹幾乎每年一部長篇小說，他目前已經寫了16部，他寫這么多東西都不用電腦，完全是手寫出來的，我和他一樣，我也不用電腦，都是一個字一個字去寫。

羊城晚報：散文文體在當下面臨變化，你有怎樣的思考？

謝新源：我寫作散文并沒有完全拘泥于體例，當然散文的主要元素要有。

我的散文有點跨越性，各種手段我都用進去，我覺得需要對話就把小說的對話用進去，因為對話、動作、表情、心理活動才能反映出人物的狀態，才能建立起立體的故事和立體的人物。在我的散文里，有對話，還有散文詩式的語言、跳躍性的語言，該用到的我都會用到。我的想法是，不管用什么樣的手法去寫，第一，散文的主要元素不能丟，敘述性的語言不能丟；第二，各種創作手法的運用都是為了把文章寫好。我們一定要讓題材為文章服務，不能讓文章為題材服務，我為了寫好這篇文章，把各種題材都用上去，這不是很好嗎。