《石頭的暑假》寫于2002年。主人公是我小時候的一個鄰家男孩，青澀澀的。他是好人家的子弟，身形秀弱，性格靦腆。我至今還記得他行走于街巷間的樣子，肩上挎著黃書包，腳下踢著石子，又是挺撥又是疲沓的。十七歲那年的暑假，他強奸了一個八歲的小女孩，被判了刑。這事震驚了我們整個小城，大家都在嘆息，這男孩就算毀了。

幾年后，這男孩刑滿釋放，其實也才是青年。他重回街巷間，偶爾我們也會看到他。身形明顯健碩了，肩膀也寬了。照樣安安生生地走著路，那腳步是很穩當的。再后來，他便結了婚，養了兒子，他騎著自行車穿梭于小巷，騎得很慢很慢，幾同靜止，這時，坐在前杠上的兒子就會咯咯地笑。

這小說倘是今天寫，當不會寫成《石頭的暑假》。可能會寫成一個關于“毀壞”的故事，然后再就“毀壞”說兩句閑話。這男孩毀在哪里呢？我認為他沒有毀。更確切地說，在強奸案發生后的三四十年間，我們每個人都各有損毀，變老，變丑，離異，背叛，流落他鄉。一夜暴富爾后落窮。三四十年恍若一場夢吧，隨著肉身沉重，身心俱疲，偶爾再想起少年時的荷爾蒙，也是事兒，也不是事兒。

也因此，那發生在1980年代的一個少年強奸案，擱今天我會照實寫來，就當他是走路時不小心打了個趔趄，并沒有把他絆倒，只是使他受了點小驚嚇，爾后他調整步伐，又走他的路去了。

寫《石頭的暑假》那一年我三十二歲，大抵還在青春期的尾巴上，對少年、成長、愛情等主題尚有一點表達的熱情。那時，我相信愛情是神秘的，命運是冥冥注定的，因此小說里，我讓“少年強奸案”的男女主人公在多年以后再次相遇，歷史又從頭來過。雖然刻意了些，可是虛構這件事，本質上它并不是對現實的折射，更多的是作者主觀心理的一個投影。

《鄉村、窮親戚和愛情》則更早些，寫于2000年，那時我正賣文為生呢，一天天枯坐在電腦旁，把寫作當成一種責任。實在那時也沒什么可寫的，涉世未深，閱歷太淺，可是閱歷這東西有時也難說的，我是后來才知道，一個人但凡有了閱歷，多會喪失言說的熱情。

好在那時我雖沒閱歷，卻有熱情，《鄉村、窮親戚和愛情》的寫作足可證明這一點，即，一個人只要想說話，就是沒話也能找出話來說的。自然是有原型的。從前我家住在縣城，大凡縣城長大的小孩都有一個經驗，家家戶戶都有鄉下窮親戚，平時也常走動的，互相幫襯。小說背景是1980年代中期，那時城鄉差別還是很大的，不比今天。具體說，那時的鄉下人是一眼就能辨得出的，走在縣城的街道上，尤其局促。

我對于鄉村、窮親戚的一些經驗，又是煩愁，又有難堪……諸多復雜微妙的情緒，小說里都寫了，該說的話也都說了。這里要單說一下愛情。愛情當然是我的虛構，其邏輯便是，對于一個女性敘述者而言，愛一個地方愛到無以復加時，只好愛這個地方的人，如此一來，“愛”這個詞才算及物，不是虛妄。

這篇不大像小說的，倒像一篇長散文。寫完了也就放下了，因為拿不大準。很多年后，我從不同的途徑得知，有那么些人是讀過這篇的，表示歡喜，并托人向作者轉達他們的感念之情。我聽了簡直惶恐，完全沒有故事啊，怎么讀得下去？自己不放心，便找出來讀，讀到這一句：呵，和貧苦人一起生活，忠誠于貧苦……突然心蕩了一下，氤氳成一片。才想起我寫這篇時，大抵是用了些感情的。

大體而言，我那時的寫作并無長處，只有感情。追求故事的讀者可以掠過，生長在都市的讀者也可掠過，因為鄉下的窮親戚都夠不上他們。這小說原本是寫給有縣城經驗的讀者看的，對于他們而言，誰家沒有窮親戚？