《第一次的親密接觸》、《鬼吹燈》、《明朝那些事兒》、《繁花》……自1998年，中國網(wǎng)絡(luò)文學已走過了20年，誕生了各種作品。20年前，誰也預(yù)料不到會有這樣一種新穎、火熱甚至于在全球傳播的文學樣式。

3月29日，由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會、閱文集團聯(lián)合主辦的“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年發(fā)展研討會”在上海市作家協(xié)會舉行。在會上，“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年20部優(yōu)秀作品”的推選結(jié)果得以公布。

3月29日，“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年發(fā)展研討會”在上海市作家協(xié)會舉行。?

重視作品文學性、思想性、藝術(shù)性和觀賞性

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心研究員、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學研究院副院長肖驚鴻介紹，“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年20部優(yōu)秀作品”推選活動從今年1月底開始籌備，2月25日正式啟動，3月28日產(chǎn)生最終結(jié)果。

主辦方先在全國范圍邀請從事網(wǎng)絡(luò)文學研究工作的24位專家，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展情況分別提名作品，匯總形成備選作品庫；接著將匯總的40部推薦作品提交上海作家微信公眾號平臺，進行網(wǎng)絡(luò)推薦投票；最后由專家對進入終評的30部作品再進行不記名投票，產(chǎn)生20部推選結(jié)果。

據(jù)悉，這20部作品的終審推選非常“激烈”。上海作協(xié)黨組副書記、秘書長馬文運表示，20部作品的榜單排序以終評得票數(shù)為準，如果票數(shù)相同則以首次發(fā)表的年份排序。

“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年20部優(yōu)秀作品”推選結(jié)果。

“在推選標準上，我們重視作品本身文學性，注重思想性、藝術(shù)性和觀賞性。比如貓膩有四部作品進入提名。若按讀者或觀眾熟悉程度，他的《擇天記》應(yīng)該是現(xiàn)在最火。但從作品本身，專家們還是認為《間客》是巔峰之作。”馬文運告訴澎湃新聞記者，每一大類作品評委會也只選特別有開創(chuàng)性和代表性的作品。

“另外，內(nèi)容涉嫌抄襲、暴力的作品我們都沒有選進，也是強調(diào)這20部作品的正能量引導。”

馬文運表示，中國網(wǎng)文歷經(jīng)20年的好作品層出不窮，只選20部作品肯定還有“遺珠之憾”，但是這20部作品起碼是推選專家看過的、共同票選出來的結(jié)果。“這次推選不僅是對中國網(wǎng)絡(luò)文學20年發(fā)展歷程的回顧，也寄托著對網(wǎng)絡(luò)文學未來發(fā)展的期許。”

好玩的是，20位被選上的網(wǎng)文作家事先毫不知情。酒徒向澎湃新聞記者表示《家園》是自己的代表作，對他而言意義非常。貓膩也表示“真是意外”：“很感謝評委老師和讀者，沒忘記《間客》這本書。嗯，感覺特別好，今后我會繼續(xù)好好寫。”

網(wǎng)絡(luò)文學不等于玄幻小說，也提倡現(xiàn)實題材作品

在這次推選結(jié)果中，現(xiàn)實題材作品一共有六部（《第一次親密接觸》《大江東去》《致我們終將逝去的青春》《繁花》《復興之路》《全職高手》）。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會主任陳崎嶸表示，應(yīng)該承認在現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學中還是玄幻、武俠、歷史類占主體，現(xiàn)實題材并沒有占到主導地位。

“這是我們現(xiàn)在在大力提倡現(xiàn)實題材的原因。為什么存在這種現(xiàn)象？”他分析，“一是原因我們過去對網(wǎng)絡(luò)文學的理解可能有一點偏頗，把網(wǎng)絡(luò)文學等同于玄幻小說；第二，網(wǎng)絡(luò)作家對現(xiàn)實生活的理解、把握不如傳統(tǒng)作家那么及時、敏感和深入，這一點也是要承認；第三，網(wǎng)絡(luò)作家要寫現(xiàn)實題材，解答當代的困惑，這方面的使命感不如傳統(tǒng)作家強，藝術(shù)表達力也還不夠。”

陳崎嶸說：“玄幻作家寫玄幻小說，現(xiàn)實題材作家寫現(xiàn)實題材，如果當中有愿意轉(zhuǎn)過來也好，但有些玄幻作家就適合寫玄幻題材，不強迫的。我們也要逐漸培養(yǎng)和倡導更多作家寫現(xiàn)實題材，增大這塊的份額。”

20年經(jīng)歷了什么？貢獻了什么？

“現(xiàn)在有一種說法是，中國網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)和美國好萊塢大片、日本動漫、韓劇并稱為世界四大文化現(xiàn)象。我覺得這個評價很客觀。中國的網(wǎng)絡(luò)文學，無論從作家群體、作品存量、讀者群落和廣泛影響力來看都是世界獨一無二的。世所未見，史無前例。”

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會副主任、本次網(wǎng)絡(luò)文學評審專家歐陽友權(quán)對20年中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展之路進行回望與展望。“從20年發(fā)展成就來看，今天的網(wǎng)絡(luò)文學有三大上市公司，兩大文學集團，還有一超多強的總體格局。今天中國網(wǎng)民7.72億，文學網(wǎng)民有3.78億，占整個網(wǎng)民的48.9%，差不多有一半人在讀。”

在這20年里，中國網(wǎng)絡(luò)文學走過了“馬鞍形”的上揚態(tài)勢。歐陽友權(quán)稱，1998至2000年是全民寫作時期；到了2000至2003年，這是一段沒有找到很好商業(yè)模式的低谷期；但在2003年后，由于付費閱讀興起，到后來IP熱、版權(quán)轉(zhuǎn)讓、跨界合作，網(wǎng)絡(luò)文學找到迅速成長的契機；如今，類型化寫作又有了大幅增長，今天網(wǎng)絡(luò)上最受熱捧的還是類型化小說。

在歐陽友權(quán)看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)發(fā)展到相當規(guī)模，貢獻應(yīng)該有以下幾點：第一，網(wǎng)絡(luò)文學開啟了全民寫作的新時代，使無數(shù)文化青年有機會實現(xiàn)自己的文學夢想；第二，以浩瀚的作品體量，整體改變中國當代文學的發(fā)展格局，以歷史性的客觀存在構(gòu)成文學歷史的一種價值存在；第三，以虛擬世界的存在方式全方位深入到現(xiàn)實存在的文化生活，拓展培育文化市場，構(gòu)成了一種新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)；第四，以豐富的作品形態(tài)和多樣化的類型釋放出天馬行空般的想象力，書寫了中國文學的新范式；第五，網(wǎng)絡(luò)文學所蘊含的人文氣息和為民情懷，滿足了廣大群眾對美好生活的向往，在一定程度上體現(xiàn)以人民為中心的價值導向。

“傳統(tǒng)文學有點高高在上，而網(wǎng)絡(luò)文學不是，這個貢獻是很大。今天的網(wǎng)絡(luò)文學確實還有很多不足，但我相信在高技術(shù)和現(xiàn)代文明力量下，它總有一天會從丑小鴨變成白天鵝。”

【附】20部作品推選理由

第一部作品《間客》，作者貓膩——貓膩的《間客》是網(wǎng)絡(luò)小說的巔峰之作，他書寫了廣闊宇宙之間生存著戰(zhàn)斗著的地球人類，在整個網(wǎng)絡(luò)文學視野中獨樹一幟。

第二部作品《第一次的親密接觸》，作者痞子蔡——這部作品是第一部由“網(wǎng)人寫網(wǎng)戀供網(wǎng)友閱讀”的網(wǎng)絡(luò)小長篇，它對中國網(wǎng)絡(luò)文學的意義已遠遠超出了作品本身。

第三部《悟空傳》，作者今何在——這部作品對經(jīng)典致敬，并重新解讀，具有網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作藝術(shù)高峰。

第四部作品，《大江東去》，作者阿耐——《大江東去》入選關(guān)鍵詞是“改革”。這是改革開放四十年站起來、富起來、強起來的爽點，密集反映協(xié)作題材。

第五部，《誅仙》，作者蕭鼎——《誅仙》體現(xiàn)了中國古典文化與新興魔幻潮流的融合，是一部具有濃郁中國風骨的優(yōu)秀奇幻之作。

第六部，《致我們終將逝去的青春》，作者辛夷塢——這部作品的關(guān)鍵詞是“成長”，辛夷塢用作品證明了現(xiàn)實題材創(chuàng)作成功暢銷之路。

第七部作品，《斗羅大陸》，作者唐家三少——《斗羅大陸》系列創(chuàng)造了獨有的魂師職業(yè)體系和神話情境，再造了神話新世界，做出了成功的探索，深受青少年讀者喜愛，社會影響巨大。

第八部，《飄邈之旅》，作者蕭潛——《飄邈之旅》是網(wǎng)絡(luò)玄幻修真類小說的開山之作，開創(chuàng)了一套完整的現(xiàn)代修仙體系，在網(wǎng)文類型化發(fā)展過程中具有標志性。

第九部，《步步驚心》，作者桐華——《步步驚心》是網(wǎng)絡(luò)穿越小說和古代言情小說的代表性作品。顯示出作者駕馭故事，敘寫歷史的非凡表現(xiàn)力。

第十部，《家園》，作者酒徒——酒徒筆下一直在體現(xiàn)責任重大，《家園》書寫了中國網(wǎng)絡(luò)文學二十年在時代浪潮中的抉擇、責任和堅守。

第十一部，《繁花》，作者金宇澄——從網(wǎng)絡(luò)出發(fā)的《繁花》成為迅速經(jīng)典化的海派文學代表作。借助了網(wǎng)絡(luò)文學的廣義性與未來前景。

第十二部，《回到明朝當王爺》，作者月關(guān)——《回到明朝當王爺》是網(wǎng)絡(luò)歷史小說的代表性作品，達到了高度的藝術(shù)水準。

第十三部，《鬼吹燈》，作者天下霸唱——《鬼吹燈》是一部懸疑題材的代表性作品，融合天文、風水、考古、歷史。

第十四部，《復興之路》，作者wanglong——這是一部契合時代召喚，彰顯網(wǎng)絡(luò)文學責任擔當?shù)囊徊苛ψ鳌?/span>

第十五部，《斗破蒼穹》，作者天蠶土豆——這部作品融合奇幻小說與玄幻小說的想象資源，創(chuàng)造了一個大千世界。與青少年心靈非常合拍，引發(fā)精神潮汐，自成巔峰。

第十六部，《巫神紀》，作者血紅——血紅是少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)作家，他的《巫神紀》以傳說中的“巫”為對象，結(jié)合中國神話傳說與史前歷史虛構(gòu)了一個上古世界，是一部頗有民族文化特色的熱血玄幻作品。

第十七部，《明朝那些事兒》，作者當年明月——《明朝那些事兒》是以個人觀點講述歷史，成為網(wǎng)絡(luò)化歷史敘事的代表性作品。

第十八部，《盤龍》，作者我吃西紅柿——《盤龍》融合了西方神話、奇幻文藝、游戲的世界設(shè)定元素，創(chuàng)造一個游戲色彩濃重的神話世界，對網(wǎng)絡(luò)小說世界架構(gòu)做出了貢獻。

第十九部，《全職高手》，作者蝴蝶藍——《全職高手》展現(xiàn)了電競文（游戲文）這一類型高峰崛起的角色，它與小說的完美融合實現(xiàn)了該類型作品全產(chǎn)業(yè)鏈覆蓋的經(jīng)典案例。

第二十部，《神墓》，作者辰東——辰東《神墓》入選的核心關(guān)鍵詞就是“想象力”。作品用巨大繁茂的想象力拓展出一個廣闊無垠的虛擬空間。