旻旻寫過很多作品，非虛構文集《你值得我所有的矯情》與她以往的作品不同，那種真誠、豐美、曠達的品質召喚著生活的熱情，折射出人性的光輝。讓你直接走進她的內心，她的思考，她隱匿在陽光和鮮花之下的極致情感，呈現出一個更加真實的旻旻。她寫自己的生活，生活中的人和事、游覽各地的見聞、觀影或讀書的感想，其中，無不貫穿著對生與死這個人類永恒命題的深入思考。

如《祖母的老嫁衣》筆意細膩從容，敘述不動聲息，緩和而深刻地展現女性對生離死別的理解。“那時候祖母腳步輕盈，動作利索。頭發也不見灰白，兩根細小的黑色發夾把祖母的頭發一絲不茍地夾在耳后兩邊。”只稍三兩筆，一位典型的潮汕祖母形象躍然眼前。祖母的妹妹自從四九年前去了暹邏，再也沒有回來，但每年都托人捎回家信和銀兩，以告思親之情。在上世紀初期，很多潮汕人為了生計到南洋打拼，可以說，每年收“番批”和讀信情景，成為潮汕人在特定時代的共同記憶。當祖母的聽祖父念著南洋來信時，她“望著遠方的雙眼，便迷朦了。”

“初夏剛至，陽光明媚了，祖母便把大床后蚊帳旁那描金包銅邊銅鎖的暗紅樟木攏打開來，小心翼翼地捧出一疊黑亮的絲綢面料，綢布被鋪開在天井的凳子上。”文中接下來，是年少懵懂的作者與祖母對話，這場對話饒有趣味，極具特色，同是潮汕人的我，熟悉的情景將隱匿在內心（而我以為早已消逝）的情感也一下子打開了。這種情景看似個人化的描述，但它的細節卻完成著人生啟示的文化傳承。祖母對于死亡的超然態度，與作者是一致的，或者說，作者后來對于生命的深刻理解，無不受到祖母的影響，那是一種人生經歷、價值向度與終極存在的秘密聯系。

對于作者來說，每一種寫作都在創造一個自由、開闊、豐富的精神空間，從日常肌理發現個性內涵，從生活體驗觸發生命情思，以靈動的敏識尋得人生的意義。無論是詩歌、散文或非虛構的創作，旻旻并不刻意挖掘，沒有顛覆性的語境，沒有標新立異對藝術冒犯，憑藉著真誠和愛意，傳遞一種超越苦難的詩性力量。

《第六千零一個故事》講敘一個特殊場景下的特殊講座，文章采用引人入勝的小說式開頭，作者來到高度設防監獄，這里囚禁著六千名被判處十五年以上甚至死緩的服刑人員。“他們是肉身的囚徒，也是心靈的囚徒——我們又何嘗不是。”作者的善解緣于她對生存的清醒洞察，這其中，蘊含她的善良與仁愛。故此，“我稱他們為朋友。我給他們講故事，講我所理解的愛，溫暖和希望。”

有意思的是，六千人有六千個故事，無疑，作者的故事在這里成為第六千零一個故事，講敘這個故事需要勇氣，需要擔當，需要智慧。旻旻像一位美麗的天使到來，以獨特的溫情和精神品格，提供了法律不能提供的心靈沖擊，使他們感受到做為一個人如何修得正途和重新開始。這才有了刑滿釋放的人員通過QQ告訴作者，他要重新做人的后續故事。加繆說過，真正的救贖是能在苦難中找到生的力量和心的安寧。誠然如是。

旻旻的這本書，既有對現實生活的抒寫，也有精神層面的敘說，里面包含很多二元對立的東西，讓人讀著讀著就被猛然擊中：健康與疾病，柔軟情思與堅強意志，對外部世界的寬容與生命內在的省思。這些元素構成深層話語彰顯出文本的張力。每一篇都有不同的情感切入，作為廣州亞殘運動會的火炬手的24小時經歷，以及全國自強模范之一受到國家高層領導的接見過程，一個場景、一次遇見、一種體驗，都是心靈的觸發，清晰、明朗，蘊含著從容隱忍的力。

《香水作證》寫陳太的故事，陳太是女強人，卻管教不了女兒，經年過去，人事各東西，留存下來是最初的香水。人與人之間相遇，宛若一朵花與另一朵花相對，留下的香氣就是心靈印記；《小強》講少年小強因故與家人不和，有點反叛，有點自暴自棄，但內心仍念存對美好生活的向往。因為他喜歡讀書，作者讓小伙伴幫他辦了借書證，這種精神的食糧比日常關注來得更持久也更奏效；《漂亮媽媽》寫母女之間的愛，作者與媽媽相互剪掉白發的情景，又溫馨，又酸楚；《你值得我所有的矯情》《小情人》《干女兒》寫的是純潔暖心的人間溫情。

旻旻的文章接壤于她的詩歌，帶著曼妙的詩性特質，行文對應內里的脈動，開闊、溫潤，延展著她的生命邊界。寫作使她的生命變得豐美，精神變得潤澤，而對于生存，死亡，疾病的思考，則構建了一種靈性的生命美學。

一個人的內心充滿什么，她在生活中感受到的就是什么。她對愛的熱切渴望，如同靈魂的喁喁私語。在與病痛的對抗中，她感受到貼心的愛，家人之愛，朋友之愛，學生之愛，讀者之愛，這些愛加起來，作用于善良的心，必定煥發出迷人的光澤。她描述著一個個鮮活開放的空間，融合日常的歡喜，即使身于病中，她也沒有積怨，她說，生活已經不易，我不能賦予文字以沉重，只愿再輕盈一點，再通透一點，再陽光一點。

《繁花似錦，抵達幸福》寫九歲時的一場手術，那個喜愛色彩艷麗衣服的小姑娘，公然拒絕穿病服，獨自面對手術顯得從容淡若，成年后又一次手術時，“我忍不住問他能不能放點音樂。就像我不能容忍病服，不能容忍蒼白的病房內沒有鮮花一樣。”

正因葆有豐厚又晶瑩的內質，才有了她恣意盛開的花園。正因對生活的敏識，對人生的曠達，才使生命在即逝的光陰中，追尋著熱烈而亙定的情感。那不被疾病擊碎的心靈，柔軟而敏感，始終懷著對愛與美的追求。寫作對于旻旻來說，不僅是心靈的表達，也是心智的辨解，她的創作是與自我的對話，與命運的對話，也是與世界的對話，在不停地對話中，攜帶著肉身一起在文字的世界里舞蹈，那是火焰之舞，是水晶之舞。

旻旻的生命狀態是敞開的，她真誠地面對。“疾病僅僅是疾病，它從不是生活。”（《青春》）然而，疾病卻改變了一個人一生，疾病可以控制著一個人的肉身，卻無法擁有終極權，它左右不了一個人的精神世界，她的意志，她的生命力，她的情感，她的智慧。所有這些可以構成一個人絢爛的花園，她在這個花園里，熱愛著世界。當年少時，作者還能站立，每逢照相必定不讓輪椅出現在任何相片中，“當輪椅在歲月里最終統治身體，成為賴以存在的工具時，我才明白，一切不過是一只傻鴕鳥的玩意，輪椅就是宿命。”讀到這里頓然一陣心疼。

“這一生我注定只能在虛幻中出走……我已經像接受我出生的城市，我的種族和文化那樣坦然地接受了我的軀體。當然我異常渴望她可以更美麗些，更健康些。而軀體的一部分是輪椅本身就是命運。”別人可以有叛逆的青春，作者只能在想象中出走，她坦然地接受了自己的肉身，灰色情緒從未使她絕望過。“苦難是必須得推得更后一點，放得更低一點，收藏得更隱秘一點的。因為文字才是生命。至于和生命的抗爭，不過是為了更有尊嚴地活著。”旻旻比常人更透徹地感受生命的抗爭，尊嚴地活著是她的寫作宗旨。拉格克維斯特認為：我們的生命之謎，才使得人類的命運驟然偉大宏壯，又驟然艱辛難堪。或許對生命之謎的無知，也容許了我們曠世絕美的想象和深沉曲折的理解。

所有這些明亮溫情的文字背后，我不知旻旻經歷過怎樣的對抗、痛苦、焦灼，那個在病床上看書的小姑娘，獨自面對手術的情景，那個在手術臺上要求播放音樂的女子，以美好去對抗病痛，她說自己是穿錯了衣裳的姑娘，猶如尋找著朵瓣的花香，一一辨識生命的秘密。她沒有棄絕過生活，也沒有封閉心靈，在創作、學習、工作之余，她是如此喜歡香水、鮮花、旅行、交友等一切美好事物。她將對生命熱切的愛，擴展為對世界的愛，對生活的擁抱，對藝術的追求，對美的激賞。透過晶瑩的文字和智性的思考，我們看到了她對命運的擔當，接納使她獲得了寬闊，寫作使她擁有了尊嚴、愛的啟迪和人性溫暖。?