原標(biāo)題：剛剛，《收獲》揭曉了2017年度文學(xué)榜單

《收獲》系列榜單分長(zhǎng)篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇非虛構(gòu)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)四個(gè)榜單

2017收獲文學(xué)排行榜剛剛揭曉。榜單梳理了過(guò)去一年發(fā)表于期刊、或出版單行本的長(zhǎng)中短篇小說(shuō)、非虛構(gòu)作品，遴選出了四個(gè)類別的40部?jī)?yōu)秀作品，鮮明呈現(xiàn)出去年華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)創(chuàng)作的整體氣象。

在評(píng)論界看來(lái)，從中可以捕捉到若干信號(hào)。比如，長(zhǎng)篇排行榜的作者中，70后作家占據(jù)一半，評(píng)論家、天津師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉說(shuō)，70后作家的全面崛起，令人尤其驚喜，《心靈外史》《國(guó)王與抒情詩(shī)》《梁光正的光》《猛虎圖》《白山》的上榜代表了一代作者長(zhǎng)篇技藝的日趨成熟，也證明了這一代作家毫無(wú)疑問(wèn)地站在了中國(guó)文學(xué)的前沿，成為中堅(jiān)力量。

宗璞的長(zhǎng)篇《北歸記》也贏得好評(píng)。在評(píng)論家王春林看來(lái)，久違了的莊嚴(yán)、雅正的古典愛情書寫中，既涵納了豐富的時(shí)代內(nèi)蘊(yùn)，也揭示了知識(shí)分子復(fù)雜的精神構(gòu)成。“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，范遷《錦瑟》通過(guò)個(gè)體在1949前后的命運(yùn)變遷，既犀利切入了復(fù)雜精神世界，也對(duì)歷史作出了深刻反思。

而將目光投向中篇小說(shuō)榜和短篇小說(shuō)榜，王安憶、蘇童、莫言、畢飛宇、方方、劉慶邦等“老姜”依然提供了“教科書”級(jí)別的范例，張悅?cè)弧⒅芗螌帯⒍那嗲唷⒑w（已故）等“后浪”的實(shí)力也不容小覷。在中篇領(lǐng)域，美國(guó)耶魯大學(xué)教授蘇煒評(píng)《向西向西向南》：成色上乘，筆墨純熟，保持了王安憶一貫的綿密、細(xì)碎敘述風(fēng)格。評(píng)論家金理認(rèn)為，《一天》涉及到一場(chǎng)極端事件，但田耳全然收斂去一般作家在處理類似題材時(shí)的夸飾。他關(guān)注的不是事件‘奇異的’開端和結(jié)局，而是綻放出“平常的實(shí)生活的活潑經(jīng)驗(yàn)”的整個(gè)過(guò)程，小說(shuō)中各色人等在介入這場(chǎng)紛爭(zhēng)的過(guò)程中，帶出鮮活多樣的性情、氣質(zhì)、形狀，帶出每一個(gè)人沉浸于掙扎于其生命現(xiàn)場(chǎng)而積淀出的那部分世故、原則與智慧，帶出每一個(gè)人在各自生存境況中具體瑣屑甚至雞零狗碎的信息。“他們被時(shí)代所淹沒(méi)，但恰恰又是‘時(shí)代的廣大的負(fù)荷者’。”評(píng)論家宗仁發(fā)說(shuō)：“這一天是屬于一個(gè)人的，也是一個(gè)家族的，還是整個(gè)社會(huì)的、時(shí)代的。這一天如此清晰、如此渾濁、如此喧囂、如此沉寂、如此真實(shí)、如此荒誕，令人目不暇接，同時(shí)也唏噓不已。”

短篇佳作中，美國(guó)耶魯大學(xué)教授蘇煒評(píng)蘇童《瑪多娜生意》為“世相浮世繪”。評(píng)論家宗仁發(fā)評(píng)莫言《故鄉(xiāng)人事》時(shí)認(rèn)為：“回到故鄉(xiāng)，回到童年，回到切膚之痛的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)莫言來(lái)說(shuō)，既是起點(diǎn)，也是歸宿，更可能是涅槃。”評(píng)論家金理認(rèn)為，“莫言引領(lǐng)讀者重回他的‘高密東北鄉(xiāng)’，尤其耐人尋味的是，故事中的三則短篇，在對(duì)歷史與人性的理解上交相駁難、彼此拆解，仿佛一座顫動(dòng)不已的天平。”評(píng)論家吳玄評(píng)畢飛宇《兩瓶酒》：“通達(dá)，溫暖，現(xiàn)實(shí)主義典范，短篇小說(shuō)教科書。”

非虛構(gòu)長(zhǎng)篇排行榜的亮點(diǎn)則在于周曉楓《離歌》從年初一直領(lǐng)跑到年末，評(píng)委們尤其看中那些有切膚感、有現(xiàn)實(shí)情懷的作品。普玄《疼痛吧指頭》，對(duì)自閉癥孩子生活的書寫得到了多位評(píng)委的共鳴。近年來(lái)，非虛構(gòu)寫作熱度上升，國(guó)內(nèi)文學(xué)刊物紛紛辟出專欄發(fā)表這類作品。作家王安憶曾提到一個(gè)現(xiàn)象：小說(shuō)敘事的內(nèi)核與技巧，正廣泛應(yīng)用在多種藝術(shù)門類中，社會(huì)、歷史、人類、考古、科學(xué)等領(lǐng)域的非虛構(gòu)著作，都開始向小說(shuō)采納講好故事的方式。

上半年就領(lǐng)跑短篇榜的《瑪多娜生意》（蘇童）、中篇榜的《向西向西向南》（王安憶）和長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜的《離歌》（周曉楓）在經(jīng)過(guò)下半年作品的激烈競(jìng)爭(zhēng)后，仍然屹立在榜首位置，可謂經(jīng)過(guò)了時(shí)間的淘洗而愈加閃亮。針對(duì)系列榜單，評(píng)論家黃德海指出四個(gè)亮點(diǎn)：“一，藝術(shù)性優(yōu)先；二，打破了嚴(yán)肅文學(xué)與類型文學(xué)的界限；三，并非當(dāng)代題材優(yōu)先，而是以作品品質(zhì)為準(zhǔn)繩；四，并非是以發(fā)表于《收獲》上的作品優(yōu)先，而是一個(gè)全國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)作品范圍內(nèi)的榜單。而長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜單顯示，榜單脫離了過(guò)去以題材為最重要判斷標(biāo)準(zhǔn)的趨勢(shì)，讓非虛構(gòu)來(lái)到了跟虛構(gòu)競(jìng)爭(zhēng)的文學(xué)序列之中；這份榜單顯示了寫作技藝的重要，標(biāo)示了上榜寫作者心性的成熟，對(duì)社會(huì)出現(xiàn)的新問(wèn)題的關(guān)注。”

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樂(lè)此不疲地書寫女性間情誼

——王安憶談中篇小說(shuō)《向西，向西，向南》

女人之間似有說(shuō)不完的話。女人之間的關(guān)系，比男人之間或者男女之間，都更豐富更耐咀嚼。女性之間的情誼，我更傾向于來(lái)自遭際。我必須為小說(shuō)中的她們鋪設(shè)道路，越過(guò)千山萬(wàn)水，最終走到一起。彼此向?qū)Ψ浇咏倪^(guò)程，就是小說(shuō)的本體——情節(jié)。小說(shuō)寫作通常有兩種情形，或先有開頭，再有之后；或先有結(jié)局，然后從頭道來(lái)，這里則屬后者。

小說(shuō)起名 《向西，向西，向南》，有一種出征的豪氣，雄赳赳的，其實(shí)是有不得已，受變故驅(qū)使，誰(shuí)不想歲月靜好？ 這一趟出征安排于什么時(shí)間什么地點(diǎn)，正是要寫作者選擇決策，依據(jù)的原則有主動(dòng)性的，亦有被動(dòng)性的。主動(dòng)性的就是——用當(dāng)今流行話語(yǔ)說(shuō)，價(jià)值最大化。當(dāng)然，小說(shuō)的價(jià)值與資本全然不同，它屬于精神范圍，和境界有關(guān)，所以，就是境界的孰高孰低；被動(dòng)性的，則是我究竟擁有怎樣的材料，可提供構(gòu)造情節(jié)，滿足境界的要求。相比較而言，被動(dòng)性的條件也許更具有決定因素，甚至是寫作初衷發(fā)生的根源，我們常說(shuō)好小說(shuō)可遇不可求，指的就是這個(gè)吧!

我是一個(gè)發(fā)力滯后的人，將一個(gè)核下土，生根發(fā)芽，長(zhǎng)葉抽枝，多是漫長(zhǎng)的。《長(zhǎng)恨歌》從最初的構(gòu)思開始，直至十年過(guò)去，方才啟動(dòng)寫作；《天香》更達(dá)三十年之久；《匿名》遠(yuǎn)近相濟(jì)，多年前的動(dòng)因，被正經(jīng)歷的生活鼓勵(lì)起來(lái)，越擴(kuò)越大；《向西，向西，向南》則反過(guò)來(lái)，近期的動(dòng)因，將過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)喚醒，把許多片斷的記憶倒流過(guò)來(lái)，注滿故事的洼地。于是，幾乎是連自己都猝不及防地，很快就坐下來(lái)，展平紙張，開頭了。

用世故的目光尋找純潔世界

——蘇童談短篇小說(shuō)《瑪多娜生意》

回頭看自己的作品，最偏愛的還是近期的短篇。也許是因?yàn)榻谛≌f(shuō)里有“中年人的身影”，中年人直面人生的態(tài)度是世故的，卻比年輕人經(jīng)得起推敲。當(dāng)然，世故不是我的追求，所有的寫作最終都一樣，必須用最世故的目光去尋找最純潔的世界。

《瑪多娜生意》對(duì)準(zhǔn)世俗萬(wàn)象，廣告公司、深圳、簡(jiǎn)瑪麗與龐德，都是生活中的場(chǎng)景與蕓蕓眾生。我不認(rèn)為自己在短篇?jiǎng)?chuàng)作上有任何天分，就是喜歡，喜歡就會(huì)心甘情愿地投入。短篇?jiǎng)?chuàng)作上，我的目標(biāo)有時(shí)候就是野心，我以前曾經(jīng)大言不慚地祈禱自己的野心得逞。現(xiàn)在覺(jué)得自己很滑稽，不是野心消失了，是自尊在阻擋病態(tài)的狂熱。這種自尊是孤僻者覺(jué)悟后的自尊。孤僻者不要站到大庭廣眾前，盡管發(fā)出自己孤僻的歌聲，這種歌聲也許可以征服另一些孤僻的人。

一個(gè)好作家對(duì)于小說(shuō)處理，應(yīng)有強(qiáng)烈的自主意識(shí)。他希望在小說(shuō)的每一處打上某種特殊的烙印，用自己摸索的方法和方式，組織每個(gè)細(xì)節(jié)、每一句對(duì)話，然后遵從自己的審美態(tài)度，把小說(shuō)這座房子構(gòu)建起來(lái)。這一切都需要孤僻者的勇氣和智慧。作家孤獨(dú)而自傲地坐在他蓋的房子里，而讀者懷著好奇心在房子外面圍觀，我想這就是一種藝術(shù)效果，它通過(guò)間離達(dá)到了進(jìn)入(吸引) 的目的。小說(shuō)是靈魂的逆光，你把靈魂的一部分注入作品，從而使它有了你的血肉，也就有了藝術(shù)的高度。

【相關(guān)鏈接】

2017收獲排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)榜(專家榜)

1.《北歸記》宗璞（《人民文學(xué)》2017年第12期）

2. 《錦瑟》范遷 （《收獲》2017年長(zhǎng)篇專號(hào)秋卷）

3. 《心靈外史》石一楓（《收獲》2017年第3期）

4. 《國(guó)王與抒情詩(shī)》李宏偉 （中信出版社2017年5月）

5. 《唇典》劉慶（《收獲》2017年長(zhǎng)篇專號(hào)春卷）

6. 《梁光正的光》梁鴻（人民文學(xué)出版社2017年10月）

7. 《猛虎圖》哲貴（北京十月文藝出版社2017年2月）

8. 《芳華》嚴(yán)歌苓（人民文學(xué)出版社2017年4月）

9. 《勞燕》張翎（《收獲》2017年第2期）

10. 《白山》盧一萍（上海文藝出版社2017年11月）

2017收獲排行榜長(zhǎng)篇非虛構(gòu)榜(專家榜)

1．《離歌》周曉楓（《十月》2017年第3期）

2．《疼痛吧指頭》普玄（《收獲》2017年長(zhǎng)篇專號(hào)冬卷）

3．《回望》金宇澄（廣西師范大學(xué)出版社2017年1月）

4．《青苔不會(huì)消失》袁凌（中信出版社 2017年4月）

5．《大地上的親人：一個(gè)農(nóng)村兒媳眼中的鄉(xiāng)村圖景》黃燈

（臺(tái)海出版社2017年3月）

6.《中關(guān)村筆記》寧肯（北京十月文藝出版社 2017年4月）

7．《自由與愛之地：入以色列記》云也退

（浙江大學(xué)出版社2017年9月）

8．《激流中》馮驥才 （《收獲》2017年第5期）

9．《興化八鎮(zhèn)記錄：鄉(xiāng)鎮(zhèn)社會(huì)的解體與重建》費(fèi)振鐘

（ 江蘇鳳凰文藝出版社 2017年9月）

10. 《家書：青年時(shí)期寫給父親母親》裘山山

（上海文藝出版社2017年8月）

2017收獲排行榜中篇小說(shuō)榜(專家榜)

1.《向西向西向南》王安憶（《鍾山》2017年第1期）

2.《一天》田耳（《鍾山》2017年第5期）

3.《大喬小喬》張悅?cè)唬ā妒斋@》2017年第2期）

4.《大裂》胡遷（《西湖》2017年第6期）

5.《花滿月》方方（《北京文學(xué)》2017年第1期）

6. 《生死課》胡性能（《十月》2017年5期）

7. 《水岸云廬》蔣韻（《長(zhǎng)江文藝》2017年第7期）

8.《空山》東君 （《江南》2017年第4期）

9.《有人來(lái)了》須一瓜（《上海文學(xué)》2017年第1期）

10. 《化城》計(jì)文君（《人民文學(xué)》2017年第10期）

2017收獲排行榜短篇小說(shuō)榜(專家榜)

1.《瑪多娜生意》蘇童（《作家》2017年第1期）

2.《故鄉(xiāng)人事》莫言 （《收獲》2017年第5期）

3.《兩瓶酒》畢飛宇（《人民文學(xué)》2017年第11期）

4.《白耳夜鷺》艾瑪（《收獲》2017年第2期)

5.《人人都有一口漂亮的牙齒》張楚（《江南》2017年第3期）

6.《氣球》萬(wàn)瑪才旦（《花城》2017年第1期）

7.《科恰里特山下》董夏青青 （《人民文學(xué)》2017年第8期）

8.《自我，鏡子與圖書館》李浩（《作家》2017年第10期）

9.《去崇明島上看一看》周嘉寧（《上海文學(xué)》2017年第3期）

10. 《燕子銜泥到梅家》劉慶邦（《小說(shuō)月報(bào)》原創(chuàng)版2017年第7期）