編者按：

2013年，山東90后作家周朝軍完成作品《九月火車》。四年的時間里，周朝軍先后向四家雜志社投出了這部作品，卻屢遭碰壁。之后他退而求其次，嘗試在網(wǎng)上進行連載。僅一個月的時間拿到了豆瓣閱讀頻道的“最佳連載獎”，并獲得豆瓣電子書18萬冊的銷量。幾家出版社聞訊而來，但各種不同的原因使得出版實體書的計劃陸續(xù)擱淺。這時《九月火車》收到了《時代文學》的刊登邀約。對出版已不再迫切的周朝軍說，“也許是緣分，還是讓《九月火車》先開回山東老家，開進2017年冬天，開進《時代文學》吧。”

近日，周朝軍與作家王祥夫，《時代文學》雜志社副社長李春風，青年作家李浩，青年學者管季展開交流，共話《九月火車》的創(chuàng)作心路與作家個人的文學成長。

“我寫了40天，醞釀了6年。為了向路遙致敬，也向他告別。”

王祥夫：你是如何想到要創(chuàng)作這樣一部作品的？醞釀了多久？以我對你的了解，《九月火車》這部小說帶有很強的自傳色彩，很多人物應(yīng)該都是有原型的吧？

周朝軍：對我影響最大的一部書是《平凡的世界》。為了向路遙致敬，也為了盡早放下路遙對自己的影響，我寫了這部《九月火車》，算是向以前的自己告別，向路遙告別。在創(chuàng)作《九月火車》的過程中，我逐漸意識到一直以來可能高估了路遙對自己的影響，或者說，我在一點點擺脫路遙的影響。這正是我想要的——一個作者需要勇于面對自我，而不是站在前人的背影里寫作的。

寫作《九月火車》我大概只用了40天，但是細究起來，醞釀了足足6年。一開始縈繞在我腦海中的只是一些模糊的人物形象和一些碎片化的情節(jié)，直到2013年春天，這些人物和碎片化的情節(jié)，才一點點在我的筆下串起來。

坦白地說，《九月火車》基本算是一部半自傳體小說。男主人公周鹿鳴、周劍鳴很大程度上就是我性格的不同側(cè)面，現(xiàn)實中的我和他們有著一樣的家世。我兄弟姊妹6人，出生六個月就被父母過繼給了我單身的大舅。小說中大舅的形象完全照搬現(xiàn)實，一絲一毫的虛構(gòu)都沒有，連名字都一樣。還有像小說中的水芬小姨、佴志全、胖三等人物都確有其人。

“無論書寫何種題材，作者本人的文學觀決定了作品的定位”

王祥夫：如果單從題材出發(fā)，把《九月火車》劃歸青春小說，那么你覺得，相比于圖書市場上其他的青春小說，《九月火車》最大的不同在哪里？

周朝軍：我個人覺得，最大的不同還是在它的整體氣質(zhì)上。青春小說也好，網(wǎng)絡(luò)小說也罷，它們與嚴肅文學產(chǎn)生差異的根由，不是傳播媒介，不是題材，不是受眾，而是作者本人的文學觀決定了作品的定位。

我認為一部作品嚴肅與否，和題材本身沒必然關(guān)系，如果說書寫青春就意味著不嚴肅，那么像《霧都孤兒》《哈克費恩歷險記》《城南舊事》等兒童視角的作品，以及像張煒老師的《尋找魚王》這樣的兒童文學作品又該如何劃分？

我是在嚴肅文學的浸潤下走向?qū)懽鞯模詿o論我書寫何種題材，我的寫作初衷都是嚴肅的，與那些帶有快餐性質(zhì)的青春小說還是有著本質(zhì)不同的。

管季：你在小說中對汶川地震的描寫引起了我的注意，這個事件凝聚起整個一代人的歷史感和責任感。讀你的小說我就有這種感受，那些不羈的年輕人也是80后，他們好像在震后突然成熟了，開始重新思考了。汶川地震那年，你應(yīng)該剛剛成年，談一下汶川地震對你和你的這部小說的影響吧。

周朝軍：可以說我寫汶川地震是有意為之的。我筆下的人物不能老是那樣激揚青春，他們要成熟，要認識人生，認識社會，我要讓讀者看見他們的擔當，于是我就把汶川地震寫了進來。這部小說的時間跨度從2006年到2011年，2008年汶川地震，這是一件讓作家無法回避的事。

“我召喚的大概是一個理想的世界”

李春風：《九月火車》此前一度名為《青春志》，怎么最后又改成了《九月火車》?

周朝軍：小說最初名為《青春志》，一方面是為日后的出版做考慮，另一方面，也有為青春小說正名的意思。改名《九月火車》，主要是覺得這個名字更具理想主義色彩，與小說本身的氣質(zhì)更契合。

李春風：《九月火車》這部作品中，我們看到了90后的另一種代際性格特點——自我、自由、自尊、熱情、沖動，責任和愛是他們的自覺和追求，作為其中的一份子，你在創(chuàng)作的過程中，有沒有為90后＂正名＂和＂召喚＂的意識？

周朝軍：一代人有一代人的共性，一個人也有一個人的特點。我的生活經(jīng)歷與生命感受與同齡人相去甚遠，《九月火車》這部作品中的幾個主要人物，在很大程度上就是我自己的投射。我沒有想為90后正名，但我確實有召喚的意思，至于召喚什么，我自己也說不清，或者說，我召喚的大概是一個理想的世界吧。

“大量閱讀是一種知識儲備，也是作者自身氣質(zhì)的積淀”

管季：對你整體的創(chuàng)作，我有三個問題想問。第一，與同齡作者相比，你的小說語言是出類拔萃的，你是如何訓(xùn)練自己的語言功底的？第二，我注意到，你的語言風格不是一成不變的，好像隨著不同的作品一直在變換，但是似乎又都能看出某種相同的氣息存在，請解釋下這點。第三，在閱讀的部分短篇小說的過程中，我感覺自己的知識儲備在被你無情地碾壓。我十分好奇，你是怎么在有限的時間里完成這樣一個龐大的知識儲備的？

周朝軍：第一，關(guān)于語言，我寫作這些作品的過程無一不是一種訓(xùn)練。最初的應(yīng)該是在中學的教室以及宿舍里完成的，那時候我的語文老師要求學生每周完成一篇周記，幾百字就可以，但是我往往兩三天就能用光一本日記本。什么都寫，但多半是半途而廢的小說，而且還是長篇的架構(gòu)。從這一點上來看，我屬于笨鳥先飛的類型。

第二，語言風格的問題，我認為每一部作品都該有它自己獨特的氣息，語言應(yīng)該盡可能地去契合這種氣息，所以在不同的作品中變換語言風格是必需的。另外，同一個作者，在不同環(huán)境、不同心理狀態(tài)下的感覺也是不同的，不管是放松還是焦灼，這些都會滲透到你當時所寫作的作品中。一部作品的風格是帶有它的偶然性的，有時我們明明構(gòu)思的是這樣一個東西，但寫出來的卻成了那樣一個東西。但是，一個作者自身的氣質(zhì)是很難改變的，他是決定一部作品的氣質(zhì)的關(guān)鍵。

第三，我認為一個人成年以前的閱讀是最可靠的，它構(gòu)成一個人知識結(jié)構(gòu)中最堅實、最基礎(chǔ)的一部分，成年以前的閱讀，吸收得快，記憶穩(wěn)固，往往能銘記一輩子。我成年以前的大量閱讀構(gòu)成了我的知識儲備，也為以后的寫作積淀了豐富的資源。

“近期寫作計劃：醫(yī)學院乃文學創(chuàng)作的富礦”

李浩：讀《九月火車》，我能感覺到你是非常喜歡音樂的，音樂對你的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？

周朝軍：這個問題很有意思。在創(chuàng)作《九月火車》的時候，我棲身在西安建國路附近的一棟破樓里，一年內(nèi)先后八次被老板炒了魷魚，身上揣著一兩百塊錢和早已殘破的理想。為了忘記現(xiàn)實的窘境，或是修補自己對未來的憧憬，我把自己關(guān)在不足30平方米的出租屋，一邊循環(huán)播放著許巍的歌，一邊把電腦鍵盤敲打得噼里啪啦。像各位所看到的那樣，整部小說彌漫著一股濃濃的理想主義氣息，我覺得這股氣息和許巍是分不開的，說得準確一點，和2013年春天我所聽到的許巍是分不開的。

李春風：對于以后的創(chuàng)作，包括中短篇，有近遠期的計劃目標嗎？

周朝軍：近年來，以醫(yī)院生活為題材的小說、電視劇屢見不鮮，但以醫(yī)學院為題材的文學作品尚屬少見。我在醫(yī)學院求學五年，深知醫(yī)學院乃文學創(chuàng)作的富礦，近期擬創(chuàng)作一系列以醫(yī)學院學生生活為題材的中短篇小說，計劃寫作13篇，目前已完成3篇。

（訪談內(nèi)容根據(jù)《時代文學》整理）?