文麗俊的新故事集《會呼吸的密碼》（安徽師范大學出版社，2017年3月出版）放在我案頭已經有一段時間了。因為忙碌，一直沒有時間看。某日，無聊之余打開《會呼吸的密碼》，幾篇看罷，不由得深吸一口氣，原來故事可以這樣寫，可以寫得這樣精彩，這樣別有洞天。

在我看來，文麗俊的故事創作已經形成了一定的辨識度，其瑰麗的想象力、豐厚的知識積淀和生動的敘事語言三大特色已經為其打上了明顯的寫作標簽，亦成為當前故事創作可資借鑒的取勝之道。

一、瑰麗的想象力

別林斯基曾說過，在藝術中，起著最積極和主導的作用的是想象力。在故事圈，一直流行有這樣一個說法，故事寫手的創作生命大多在三到五年之間，也就是說，大多數故事寫手在創作中都是借助故事創作的技巧，寫自己熟悉的，經歷的，甚至是自傳性質的事情，因此很難保持長久的故事創作能力。所以在故事圈發稿生猛的總是新人，永立潮頭的往往鳳毛鱗角。這說明故事大多是現實主義、經驗主義創作，當自己積累的素材用完，難免有江郎才盡的尷尬。即便是勉力支撐，也風光不再，只能混個臉熟而已，再難出優秀作品。但大凡有著超強想象力的寫手，他（她）有著向未知、未來領域探索的雄心和能力，所以能夠不間斷地寫下去，所以也就成功避免了故事創作的瓶頸期。

文麗俊無疑就是這樣一位寫手，她在《用“富二代”的方式說愛你》中，公子哥江城為了討“心中女神”宮粉紫荊的歡心，竟能將遠離海岸的荒島進行乾坤大挪移，而移到海邊；《美麗蛛網衣》中，龔小武為了給心上人紫雯保暖，竟使用的是蜘蛛網做成神奇的蛛網衣，這些情節對讀者來說，荒誕和夸張，新奇而有趣，又因其內容生動，構思合理，情節一波三折，深深吸引了讀者。這不得不讓我佩服作者瑰麗的想象力，這些匪夷所思的新潮故事，我是無論如何也想不出來，寫不出來的。

想象力成為全文的故事情節，支撐全篇的情節邏輯，甚至成為故事作品要求的“故事核”，這在《會呼吸的密碼》開篇之作《石狗鬧雷州》和收官之作《餓死也不離婚》中同樣也體現得非常明顯，相信有心的讀者一定能夠體會到想象力帶來的心理愉悅。

文麗俊心思縝密，往往天馬行空，信手拈來，有些想象已經近乎科幻色彩，記得她曾經向我推薦劉慈欣獲得雨果獎的《三體》，可見她對科幻中毒較深。我相信，假以時日，她可能真的也會具有《哈利波特》般創造一個魔法世界的能力。

二、豐厚的知識積淀

人常說，故事是編的；但人又都說，故事真不好編。除了故事發展，矛盾沖突以及行文邏輯無懈可擊以外，內容上的細枝末節也不能露出一絲的破綻。

《會呼吸的密碼》時間跨度大，從漢朝、宋朝、明清、抗日戰爭，一直寫到當今，分為“歷史眼”、“愛情花”、“街巷談”和“西洋鏡”四輯，一會是民間傳說，一會是當代故事，一會是中華文化，一會是異域風情，讓讀者好象穿越在時空隧道里，在很多稀奇古怪，又讓人牽腸掛肚的故事中穿行。

我粗略地羅列了一下，輯錄的故事中涉及到石雕、中草藥、封禪、科舉、炸藥、手語、珊瑚礁、合成燃料、類孟買血型、空鼻癥、彩色螞蟻、凹面鏡和松節油等多方面知識，可謂七十二行，五類雜陳。面對這些生疏的領域，專業的知識，不得不佩服作者是個玩跨界的高手。故事寫手是雜家，不是專家，不奢求太深的專業背景，但大量的閱讀對作者的創作視野有很大的幫助，這就要求作者少一點浮躁，多一些靜氣，博覽群書，取其精華，為我所用。就拿用作書名的《會呼吸的密碼》這篇故事而言，作者寫的是伊朗的核試驗以及美國和伊朗的間諜戰，沒有一定的國際政治知識，這篇作品就失去了背景支撐。

三、生動的敘事語言

故事區別于小說的一個明顯特點就是，它是用通俗易懂、簡潔明了的語言講好一個故事，要的全是干貨和硬料，小說崇尚的或華麗，或小資，或文藝的語言一般不用，但不是說故事就真的不能在語言上下功夫了。

如何在故事作品敘事中巧用語言的魅力，《會呼吸的密碼》為我們提供了一個范例。從標題上來講，諸如《石狗鬧雷州》《藏起來的祠堂》《是誰讓你靈魂出竅》《憤怒的“杰邁瑪”阿姨》《會呼吸的密碼》《普羅米修斯的怒火》等篇既符合故事標題吸引人，又不泄包袱的要求，同時也是一種非常生動，有文采的小說語言。除了標題搶眼外，其多篇作品開頭也頗有特色，有開門見山式：“李庭超氣喘吁吁地一路狂奔，好不空易才擺脫追趕的人群。”（《驚魂定心丸》；背景交代式：“漢武帝時期，一天清晨，會稽城外走來一位布衣先生。”《羞殺》；制造懸念式：“家住馨美小區的李阿姨最近有點郁悶。”《大媽不跳廣場舞》等等。而其在故事推進上也保持著敘事語言的精準，比如《“封禪”路上的“封口費”》中有一段：天色漸暗，忽然有下人來報，說皇上的貼身太監張公公到了。張公公說皇上體恤王旦操勞國事，專門宴請王旦進宮小敘。王旦臉色大變，讓他稍等，說回房換身衣服就走。王旦一見夫人，神色凝重地說：“我這一去恐怕兇多吉少，今后還望夫人照顧一家老小……”王夫人驚恐萬分，問道：“皇上殺你不成”？王旦苦笑道：“伴君如伴虎，早朝時我逆了皇上意思，他瞪了我一眼，現在請我入宮，你不覺得異常嗎？如果我猜得沒錯，酒宴是假，要我命是真。”王夫人頓時淚流滿面……。

這一段敘事，以對話為主，既有間接轉述，也有直接陳述，有詳有略，將王旦和夫人的心理變化表述得非常到位。特別是“臉色大變”、“神色凝重”、“驚恐萬分”、“淚流滿面”等幾個詞將當事人的心理活動表述之精準，讓讀者如臨現場，感同身受。這樣的例子在作品中俯拾皆是，不再一一枚舉。

當然，《會呼吸的密碼》也存在一些瑕疵。比如《用“富二代”的方式愛你 》中江城為博得宮粉紫荊的愛，不惜移島以博歡心，哪知宮粉紫荊認為其讓小島成為了浮萍，是一種敗家行為，反而在讀者認為可以故事圓滿之時再次拒絕了江城的求愛。這種寫作上的二次逆轉，本來是故事創作所追求的最好效果，但作者只用了一句：“江城呆了，不知道該說些什么。”就結了尾，原來可以大做文章的故事因為匆匆煞筆而沒有發揮出必要的張力，略有虎頭蛇尾之感。作者如果能再進行氛圍的渲染和情節的推進，可能會有更好的藝術效果。再比如《進口牛排害死人》，說的是農莊老板劉志剛將日本人以糞便提煉出的人造牛排送禮，結果弄巧成拙的故事，這個素材應該來源于網絡，即便是真實的，但作為一篇作品，難免俗氣，也達不到文學所要的審美效果。此外，故事的情節邏輯如何更加合理，更加圓潤，作者還欠老道，依然有提升的空間。

故事創作是各種文學門類的基本功，在中國有一支龐大的故事創作隊伍和最為廣泛的讀者群。在當前出版業普遍低迷的情況下，故事因為其“新、奇、巧、趣”仍受到各大出版商的青睞，具有很好的市場性，但不可否認的是，當前，故事創作亦難出精品佳作，有高原無高峰的情況同樣存在。如何將故事寫好，寫活，講得開，傳得久，文麗俊故事創作的手法值得學習。在掌握了故事的構思和謀篇布局等寫作能力后，相信對小說、劇本等其他文體的創作也大有裨益。

作為一名新生代的故事寫手，文麗俊在國內故事界已經嶄露頭角，其作品經常被轉載和收錄進各種年度選本，取得了驕人的成績。作為多年的文友，我在此預祝她在故事創作的道路上越走越遠，越走越寬。