作為一個虛構(gòu)的文學地理，這個“糅合著地理記憶、人文激活和情感喚起”的“半步村”的搭建與形成，標志著陳崇正個人小說寫作風格的形成。這位從詩人到小說家轉(zhuǎn)型的潮州籍作家，將他的《半步村敘事》《我的恐懼是一只黑鳥》《碧河往事》《黑鏡分身術(shù)》等系列中短篇小說，作為一塊塊變形的棱鏡，不斷地折射當下的種種現(xiàn)實，并通過想象力的重構(gòu)和變形的書寫，呈現(xiàn)了創(chuàng)傷記憶、社會結(jié)構(gòu)與社會信仰等時代問題。“半步村”既是一個書寫時代的文學容器，更是一種獨特的美學風格，使陳崇正不同于其他80后的作家，成為被期待的文學的破局者。

“半步村”是陳崇正小說書寫時代、介入現(xiàn)實的切口，是他書寫時代境遇的文學容器。“半步村”有著非常鮮明的潮汕鄉(xiāng)村文化的特征，同時又不斷地觸摸著時代變遷中的歷史與現(xiàn)實。這就使陳崇正的寫作有很大的抱負，他不是在寫作地域文化，而是有著隱喻中國現(xiàn)實的企圖。在他的虛構(gòu)世界中，多重的文化、記憶和歷史的脈絡在半步村交織糾纏，極大地增強了隱喻的復雜性。在這里，有陳小沫在“迫害”與“被迫害”之間的創(chuàng)傷記憶，有我二叔對于火葬的恐懼，有離婚所折射的鄉(xiāng)村信仰的崩塌，有征地等所帶來的鄉(xiāng)村權(quán)力關(guān)系問題……

“半步村”不是一般的鄉(xiāng)土，而是借鄉(xiāng)土中人的變與不變，來書寫轉(zhuǎn)型期中國在記憶與現(xiàn)實、城市與鄉(xiāng)土之間的復雜關(guān)系。選擇從“半步村”這樣一個轉(zhuǎn)型時期的鄉(xiāng)土村鎮(zhèn)，而不是城市來表達對時代的思考，使陳崇正的書寫，既能與現(xiàn)代以來的鄉(xiāng)土文學書寫構(gòu)成對話，又能夠與90年代以來的城市文學形成參照，在文學中國的光譜下，留下獨特的標志。

作為一個在虛構(gòu)與真實、魔幻與現(xiàn)實、記憶與當下、歷史與未來之間的獨特存在，“半步村”逐步形成一種南方美學風格，使陳崇正對時代的書寫表現(xiàn)出異樣的輕逸與豐富的可能。陳崇正的寫作并不是對現(xiàn)實作一種新聞式的記錄，而是借用潮汕鄉(xiāng)土文化中的神異傳統(tǒng)以及充滿著魔幻色彩的科幻想象，不斷地對現(xiàn)實進行變形和重構(gòu)，無論是靈魂機、分身術(shù)、平行世界、重復時間還是種種疾病的隱喻與詭異的行為，陳崇正對現(xiàn)實的想象性重構(gòu)使半步村充滿著時間的褶皺，這種實驗性的寫作讓陳崇正擁有了從多個層面書寫中國現(xiàn)實的可能性及其充分的自由。我們不難從中看到他的小說與上個世紀中國先鋒文學之間的某種關(guān)聯(lián)，但陳崇正的標識在于，他在對神異傳統(tǒng)與科幻資源的借用中，產(chǎn)生了重構(gòu)魔幻現(xiàn)實書寫的美學的可能性。

當然，陳崇正的書寫也遠非完美。比如他對現(xiàn)實進行想象性重構(gòu)的過程中，在對現(xiàn)實碎片的整體性關(guān)聯(lián)、理解和洞察方面仍存在欠缺，這就限制了其小說對生活本質(zhì)的洞察力。作為一名年輕的作家，我們期待陳崇正向更高品質(zhì)寫作的突圍。