◎陳詩哥贈我《童話之書》時，在扉頁上題簽了兩行字：“讀童話，可以重新成為一個孩子；重新成為一個孩子，意味著生命如節日般歸來。 ”

◎為人的成長打精神底子的兒童文學，可不能加入扼殺創造性和想象力的行列啊！可是，縱觀兒童文學現狀，不能不無遺憾地說，我們的兒童文學之所以不能出現更多精品、經典之作，不能登上藝術高峰，最缺少的就是創造性和想象力。

談起深圳與兒童文學，我不禁想起2004年10月在深圳召開的那次全國兒童文學創作會議。那時，我還在中國作協兒童文學委員會的崗位上，參與了這次會議的策劃、組織工作，并在會上作了題為《讓兒童文學走進小讀者》的發言。我清晰地記得，在那次會上，深圳文聯負責人楊宏海作了《植根熱土的文學新苗——深圳校園文學創作活動巡禮》的發言。 《花季·雨季》的作者郁秀談了《我與成長小說》 。妞妞的紀實文學《長翅膀的綿羊》獲得第六屆全國優秀兒童文學獎。說實話，那時我對深圳兒童文學狀況不甚了了，除了郁秀、妞妞外，只知道一個寫過兒童小說《豬屁股帶來的煩惱》等的老作家蘇曼華。也許當年的事實就是如此。

從2004年到2017年， 10多個春秋過去了。近些年來，深圳兒童文學有了可喜的、引人矚目的發展。在我的印象中，當前深圳的兒童文學呈現生氣勃勃的創作態勢，文學生態、氛圍和諧良好。兒童文學新生力量悄然崛起，嶄露頭角，兒童文苑不時能看到不少來自深圳的、陌生的新面孔。如今深圳已經逐步形成一個規模和實力相當可觀的兒童文學作家群，這個團隊毫不遜色地處于全國兒童文學隊伍的第二方陣。閱讀推廣活動相當活躍，眾多“點燈人”滿腔熱忱、千方百計地讓兒童文學讀物走進校園、家庭和廣大小讀者中間。我以為，從上述諸方面看，深圳已昂首闊步地走在全國兒童文學的前列。真是今非昔比！

當然，深圳的兒童文學現狀并非那么完美無缺，也還有不少有待改進和提高的空間。如何寫好中國故事，尤其是深圳獨特的故事，作家還大有用武之地。如何寫出直抵少年兒童心靈，給孩子以真善美、溫暖、希望、力量的精品力作，對很多作家來說，似仍走在探索前行的路上。詩、報告文學、幼兒文學、理論批評，有待更多的關注和支持。來日方長，我相信，經過不懈努力，深耕細耘，深圳的兒童文學前途似錦。

最近在中國作協舉辦的深圳兒童文學作家群研討會上，討論了六位作家的作品，是深圳近些年兒童文學創作優秀成果的集中展示。陳詩哥的《風居住的街道》獲作協第九屆全國優秀兒童文學獎青年短篇佳作獎， 2014年他獲第二屆《兒童文學》十大金作家獎，我都在北京、浙江上虞參加了頒獎典禮，目睹他贏得殊榮的喜悅。郝周的小說《偷劇本的學徒》入選中宣部“2015優秀兒童文學出版工程”書目，我也是那次評審會的成員，并對這本小說莊重地投了一票。被譽為“動物小說王子”袁博的《火烈馬》 《獅子的心》 、杜梅的小說《鋼是鋼鐵是鐵》 、劉克勤的校園小說《超級六班》 、鄭楓的童話《夢旅行·念頭集》 、袁曉峰的圖畫書《總有一個吃面包的理由》等，也都可圈可點、值得稱道。

在此，我粗略地談談對陳詩哥童話的印象。陳詩哥贈我《童話之書》時，在扉頁上題簽了兩行字：“讀童話，可以重新成為一個孩子；重新成為一個孩子，意味著生命如節日般歸來。 ”這對我這么一個80多歲的老人，有著強大的感染力、吸引力，讓我充滿熱切的期待！我滿懷興趣地讀了這本書，覺得這是一本不可多得的、充滿詩情哲理的關于童話的奇妙童話。它點燃了我天真未泯的童心，讓我沉浸在濃郁的童情童趣之中，如作者所期望的，我有幸重溫回到0至99歲孩子行列的滋味。

創造性、想象力，對于一切文學藝術，包括兒童文學在內，是極其重要、不可或缺的。前些日子，讀到著名學者資中筠對當代教育的尖銳批評。她說：“在中國的所有問題中，教育問題最為嚴峻。 ”為人的成長打精神底子的兒童文學，可不能加入扼殺創造性和想象力的行列啊！可是，縱觀兒童文學現狀，不能不無遺憾地說，我們的兒童文學之所以不能出現更多精品、經典之作，不能登上藝術高峰，最缺少的就是創造性和想象力。而陳詩哥的《童話之書》之所以難能可貴，正在于它既勇于獨創又富于想象。獨特的、鮮明的創作個性，豐沛的、自由馳騁的想象力，正是陳詩哥的優勢、長處所在。

寫這么一本以探討“童話是什么”為主題，以書國王子為主人公的《童話之書》 ，是有很大難度的，是需要非凡的創造熱情、勇氣、智慧和想象的。通讀全書，我欣喜地發現，隨著故事情節的發展，作者自然地、恰到好處地融入了自己對現實生活、童年生活的真切感受，融入了對世界經典童話、中外文學名著的巧妙再創造，融入了對未來世界的豐沛想象，融入了對天地萬物的哲理思考。而所有這一切，都是娓娓道來，溫情脈脈，讓人如沐春風，心曠神怡。

陳詩哥是一個勇于探索又善于思考的人。他積多年的生活經驗和閱讀心得，在《我的童話觀》一文中提出了不少有關童話的新理念、新觀點。諸如：“童話是對世界的重新解釋和重新命名”“童話的首要目的是為了讓人的心靈變得更美好”“在童話里，寬恕比正義更重要” ，童話遵循的兒童邏輯“是一種詩性邏輯” ，以及“虛構比現實更接近真實”“童話不是幻想文學”“童話不一定是一個完整的故事”等等。在我看來，其中不乏獨具慧眼的真知灼見。且不論這些看法是否還有值得商榷之處，可貴的是作者勇敢大膽地將他的童話理論付諸創作實踐。可以說《童話之書》就是陳詩哥童話理論與創作實踐完美統一的有益嘗試。不用說，他不是在作品中說道理，講概念，以理服人，而是通過講故事的方式，記述主人公書國王子一生顛沛流離的遭遇和命運，以情感人，以美育人。從主人公和其他人物的一言一行中，讓讀者潤物細無聲地體驗、感悟愛和寬容，偉大的單純，以一顆溫柔、謙卑之心看待一切，生活美妙的秘訣在于信任。讓故事情節說話，讓人物命運說話，隨著故事情節的發展，純真、美好的感情像清澈的泉水般自然而然地流淌到讀者的心靈深處。從而也不知不覺、或多或少地加深對童話的意義、價值和本質的理解。

恪守童心與詩意，是陳詩哥在童話創作中持之以恒的原則。童心、赤子之心是創作的動力、源泉。失卻童心，沒有天真，哪來童話？哪來兒童文學？把童話和詩歌看作“天使的兩個翅磅”“詩歌是童話最好的鏡子”的陳詩哥，在《童話之書》中以詩的語言講述故事，孜孜不倦、不折不回地向詩性、詩境登攀，力求詩情與哲理的水乳交融。所有這些，構成他的童話作品的又一藝術特色。期望深圳兒童文學再出發，向著明亮那方前行！