在當(dāng)前出版市場及出版物魚龍混雜、急功近利的狀況下，“花城出版社”在2014年推出的以“培養(yǎng)愛的能力”為載體，以“中國文壇罕有的描寫特殊群體”為平臺、由殘疾人作家王心鋼用拐杖丈量故鄉(xiāng)土地、用心血書寫、記錄、敘述、還原殘疾人道德情感、艱難歷程的全景式文學(xué)作品《水滴》，也許可以說她是一煲濃香滾烈的心靈雞湯，也許可以說是仁心醫(yī)生開出的一劑扶正固本的良方；也許可以說是一部讓圈內(nèi)或圈外的朋友走出“山重水復(fù)”處境，步入柳暗花明天地的勵志讀物。

如果說，少年時崇拜英雄，課間偷看《林海雪源》，看得我連老師在課堂上講什么都不知道，眼前只有曲波筆下的楊子榮智斗座山雕；那么，在我感到不再年輕、血液再不會因激情而澎湃之時，一部《水滴》在手，我竟忘記了吃午飯，待老婆把我與牛腩、神飛、魚羊、喬花等人對話中呼喚起來，我眼前還跳動著王心鋼筆下人物的身影，我心中還閃耀著殘疾人或奮斗掙扎、或生存抗?fàn)帯⒒驉酆藿患膱雒妗！端巍冯m不是鴻篇巨作，雖沒有驚天動地的英雄故事，但還是深深感動了我，在我心扉中掀起了滔天巨浪，感謝作家王心鋼寫出了做人難、做殘疾人更難的作品，向人們展示了殘疾人的生活行蹤。

面對《水滴》，我們這些與作品人物同在藍(lán)天下的人們，難免開闊胸襟，激發(fā)思緒；面對王心鋼，我們這些用輪椅代步、以拐杖支撐的人更加領(lǐng)悟了“上帝為你關(guān)閉一扇門，同時為你打開一扇窗”的內(nèi)涵，更加堅定了不憚辛苦到文學(xué)的山林采樵，到文學(xué)的海洋弄潮的信心，像王心鋼那樣為殘疾人事業(yè)鼓與呼。

如果說，春心萌動時，一部《青春之歌》伴我入眠，楊沫筆下的林道靜向往理想，抱負(fù)夢想的情感文字濕潤了我的枕巾；那么，隨著歲月流逝，我對激情的文字、優(yōu)美的詞句已有些麻木，想不到當(dāng)《水滴》出現(xiàn)在床頭時，我雖沒有通宵達(dá)旦展讀的勇氣。然而，一頁頁地讀下去，也不免被字里行間滲透出來的或不是那么優(yōu)雅的情思、或不是那么唯美意境的文字，運(yùn)用寫實風(fēng)格又超現(xiàn)實手法表現(xiàn)出來的人物和故事陶醉了。王心鋼站在殘疾人的角度，以觀察生活的銳眼，從熟悉的生活中提煉意蘊(yùn)，把筆鋒落在殘疾人群體，展現(xiàn)殘疾人正能量，不僅又在中國文壇上出現(xiàn)了殘疾人寫殘疾人的長篇小說，還以“水滴”之聲，發(fā)出了殘疾人盼望平等、渴望理解、“水滴石穿”的吶喊。拜讀《水滴》，我的眼前雖沒有出現(xiàn)硝煙彌漫的戰(zhàn)場，但我看到王心鋼像勇士一樣在沖鋒臨陣，一部《水滴》，張揚(yáng)著他為殘疾人事業(yè)奮斗的良苦用心。

如果說，當(dāng)年《羅斯福》一書，令我愛不釋手，解力夫筆下的美國前總統(tǒng)羅斯福身殘志堅或問鼎白宮、或運(yùn)籌帷幄的行止使我肅然起敬；那么，當(dāng)我通過《水滴》結(jié)識了牛腩、曹一本、劉小蘭、李明強(qiáng)、喬花、魚羊、阿藍(lán)等人后，我不得不修正了對身殘志堅、自強(qiáng)不息的定義。《水滴》定格了生活在或寒冷陰暗的角落、或被人遺忘的場地、或被社會邊緣化但不失夢想、執(zhí)著挑戰(zhàn)的殘疾人所作所為，既為人們提供了看到另一片風(fēng)景的窗口，還為人們正確認(rèn)識殘疾人增加了第三只眼；也告訴人們殘疾人不是“超人”，也不是廢人。

伏案拜讀《水滴》，作家筆下出現(xiàn)的有眼看不見、有嘴說不出、有耳聽不見、有手不能為、有腳不能走的人物歷歷在目。這些或你或我或她在屏蔽的生活走向了人們眼前的字里行間，與其說是暴露了他們生存境況，倒不如說是折射了他們的正能量；與其說是裸視了他們生活在角落里的身影，倒不如說是探索了邊緣人的靈魂；與其說是一部比暢銷書有價值的文學(xué)作品，倒不如說是一面反映價值觀的鏡子。《水滴》讓我們看到了自身的影子，我們都是水滴，像水滴那樣出彩，“水滴”石穿，折射了我們的力量，展示了我們頑強(qiáng)生活的信心。

走出《水滴》營造的世界，我們可以在城市大街小巷，可以在農(nóng)村阡陌小道，可以在鄉(xiāng)鎮(zhèn)燈火闌珊處，發(fā)現(xiàn)牛腩、神飛、魚羊的身影，追蹤到喬花、月兒、阿藍(lán)的足跡，聽到李明強(qiáng)、劉小蘭的聲音……我愿他們都能看到《水滴》，從《水滴》中吮吸到甘泉，走出陰影，實現(xiàn)華麗的轉(zhuǎn)身。

掩蓋沉思，“水滴”聲聲，聲聲入耳。