你是否已被催眠，確信自己是生活的主角？

因為特別的契機，主人公突然“從自以為掌控著生活到發(fā)現(xiàn)被生活掌控，從堅信是自我生命的主角到發(fā)現(xiàn)成為未知力量的棋子”，殘酷的真相漸次展開……和不少令人印象深刻的文學(xué)或影視佳作一樣，王哲珠的中篇小說《紙上人生》一開頭便撕開了“真實”與“虛構(gòu)”之間那“膜狀物”的一角，然而當主人公與讀者自認為接近了真相，卻發(fā)現(xiàn)這真相也不過是又一種催眠……今晚推薦《小說月報》2017年中篇專號選載的這部小說，分享王哲珠創(chuàng)作談與其《聲音的關(guān)鍵詞》一文。

真實與催眠

——《紙上人生》創(chuàng)作談

開始寫《紙上人生》這部中篇小說時，我認定自己在編一個離奇，甚至荒唐的故事，因為架空“現(xiàn)實”，我的敘寫過程很“順暢”，故事跑得很快，以至于人物有些時候成了影子。但隨著小說走至尾聲，小說中的人物高宇、楊木木、閻讓東和閻讓東的粉絲們由真實陷入虛幻，從自以為掌控著生活到發(fā)現(xiàn)被生活掌控，從堅信是自我生命的主角到發(fā)現(xiàn)成為未知力量的棋子，確定的正常日子跌進疑惑荒誕，計劃好的人世走勢由清晰進入模糊未知，小說層層揭開蒙于虛構(gòu)世界的膜狀物，漸漸顯出觸目驚心的真實。

至此，我明白自己的虛弱之處，我的文字是不夠勇敢的，選擇用離奇的故事敘說殘酷的現(xiàn)實。至此，小說人物的設(shè)置目的明顯了，他們就是生活的影子，庸碌而匆忙，拼盡全力，在世界卻沒有留下真正的痕跡。但他們不自知，甚至下意識帶了對自知的抗拒，都自信活在絕對真實里，被自己和命運催眠，這是一種蒙蔽，也是一種自我保護。

我寫過一篇長文，為自己的聲音寫下一些關(guān)鍵詞：鋒利、傾訴、苦難、孤獨、善惡、困境、想象、懺罪、活著等，這些關(guān)鍵詞成為我文字的骨頭，支撐了我的聲音。然而，這些關(guān)鍵詞有一個共同指向，對真相的追求與探究。我相信生活背面有豐饒的世界，各種真相或深或淺地隱于那個世界里，我著迷于那個世界，奢望以文為引，追隨那些真相的痕跡，那將確認人世的真實感，是人世立體飽滿的原因，甚至相信是確認人世意義的方式之一。我曾為自己一部長篇寫下這樣的話，用文字潛伏于人世背面，用筆尋找生活光滑表面的裂痕，希望發(fā)現(xiàn)光明背后的陰影、黑暗里的溫暖，敘述高貴中的卑微、卑微中的高貴。那時，我文字指向的所謂“真實”只針對生活而言，對我來說，這狹窄空間的真相是全部，和《紙上人生》中的人物一般，在“確定”與“真實”里自我催眠。

已記不得自己對“真實”認識發(fā)生巨變的時間，但清晰地記得那份震驚感，那時，我一頭扎進與時間、空間、宇宙等相關(guān)的文字里，不管是實的理論還是虛的科幻小說，那些文字與物理學(xué)相關(guān)，但我認定與人類哲學(xué)相關(guān)。對我來說，這是某種轉(zhuǎn)折點，不單單是那些內(nèi)容本身，更重要的是它們對我的某種提醒與敲打，所指出的全新的思維方向，全新的可能性，那些方向和可能性是無限的，顛覆了我對世界的觀照角度，世界對我現(xiàn)出全新面目，人世之外可以無限空間，游離于煙火之外，充滿想象與靈性，是生活的精靈。

《紙上人生》是在這一階段之后的嘗試，用離奇的故事言說對真實的認識與對催眠的警惕。小說里的人物確信自己是生活的主角，活在絕對真實里，實際上或被別人操控或被命運操控，這種無意識的自我催眠又悲哀又恐怖。

對于我自己，如果自認“清醒”，將是最大的狂妄。小說無法言說真正的真實，只是追求，并警惕被催眠，這種追求與警惕不倦，對這個世界將永遠好奇，永不疲倦。我有癡心，所以有聲音。

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