從左至右依次為：主持人、作家唐欣恬、作家蘇小懶、中南博集天卷副總編輯毛閩峰、掌閱科技副總裁游亭

隨著科技時代的迅猛發展，電子書以它的便捷性、豐富性、靈活性等特點越發成為人們閱讀方式的首選。從紙質書到電子書的進化是否成為一種必然？新的文學環境下電子書相較紙質書有哪些優勢？紙質書又具備哪些不可替代的傳統？2016年12月30日，掌閱科技與單向街文學節合作，在北京單向街書店舉行了“閱讀進化論——新時代背景下，閱讀生態的演進趨勢”主題沙龍。掌閱科技副總裁游亭、中南博集天卷副總編輯毛閩峰、人氣暢銷書作者蘇小懶、《裸婚時代》作者唐欣恬參加活動。沙龍就“閱讀進化論”進行探討的同時，作者們暢談閱讀模式的改變對創作的潛在影響。

紙書的消亡是否將成為一種必然？

“出版是指通過可大量進行內容復制的媒體實現信息傳播的一種社會活動，它沒有強調一定要用紙，只要符合傳播，符合內容的生產就可以了，為什么不能先有一個純粹電子化的內容呈現給大家呢？”游亭談到。相較于紙書的生產傳播過程，電子書在速度上確實有一定優勢，但過于迅速與簡便的文字內容生產與傳播是否會產生“重量不重質”的風險？文學作品輸出與受眾群體實質上存在潛移默化的相互影響，紙質書籍的生產始終蘊含著一種內在的精神性傳統，當演化為電子書后這種傳統是否會隨著科技與網絡的發展而逐漸消亡？閱讀是一種慢生活，在高質量的文字中品讀自我與人生，享受精神世界的愉悅。電子書時代的到來勢必會打破“慢”的閱讀形態，從內容載體、創作形式、到閱讀行為，電子書的生產傳播都將呈現出不同于紙書的全新態勢。

生產模式預測：“先電后紙”

游亭認為將有更多的書實現由紙書到電子書的進化，他向大家分解了紙書的成本構成，以及紙書銷售量低于平均水準會虧損的現實，從中可以看到紙書從印刷、銷售到庫存的各種問題。“從書籍生產的大背景來說，多數數字平臺銷售的作品都是先有一本紙質書，把它數字化再賣給市場的用戶，這是現在的一個形態”。對于未來的書籍生產模式，即好的內容從電子書變成紙書似乎已成趨勢。“先電后紙”可以有效篩選內容，將讀者喜歡的內容制作成紙質書，節約資源，提升效率。根據市場調研結果，在移動端平臺或者數字端平臺被用戶喜歡的作品，當它推出紙質書的時候同樣會受到讀者的歡迎。

互動的開放文學空間

電子書的推進，改變了人們的閱讀習慣，也增進了作者和讀者的群體互動。尤其是由離線到在線、由單體到群體的演變。游亭以中國自助游這種類型書舉例，由于是離線的，并不能及時更新各種旅行中的道路、餐廳、酒店等信息，即使一年推出一版，很多介紹內容與實際情況也已經不一致，正在被可以實時更新的旅游錦囊等在線內容所替代。

而單體到群體的進化，則跟網絡原創文學相關。在連載的作品中，讀者通過跟作者互動，可以為小說的創作走向提供建議，而作者也會將眾多讀者的建議充分考慮到創作中，甚至為讀者安排相應的角色，從而將傳統作者單一創作作品的形式變成作者和讀者互動，共同創作作品的新形式。

電子書時代的到來，的確開辟了一種新型文學創作平臺，廣納受眾的聲音，使文學更加開放與自由。但傳統文學的內核并不能被它所替代，一部完整的文學作品有它內在的邏輯建構與敘事原則，其中更是融入了作者飽滿的思想情感，具有原始的唯一性和獨特性。只有獨立的個人創作才能保有連貫的線索發展，豐富的思想內涵，完整的文學系統。創作形式的進化是電子書所帶來的文學形式的改變，而如何在這種大膽的嘗試與革新下依然保留文學傳統的純粹，是電子書亟待思考的問題。

步入閱讀時代3.0

游亭將閱讀用戶端的行為分為三個階段，分別是1.0、2.0、3.0時代。閱讀的1.0時代是工具時代。最早所有數字閱讀的工具都是一個軟件，為用戶提供離線的、單點的閱讀服務；閱讀的2.0時代是完整的系統時代，用戶在平臺上可以付費購買正版內容，同時可以發表評論，形成了比較清晰的連鎖循環的商業模式。

游亭認為閱讀的3.0時代則是社會化時代。他舉例介紹，掌閱APP 5.0版本中加入了一個功能叫“想法”，在閱讀某一本書的時候，讀者可以隨時記記錄下那些使他感到觸動的句子，通過在這個空間的交流與分享，讀者可以與一些更有思想或者更會讀書的人共同學習探討，更多的書會被大家讀到，更多人把自己的理解分享出來，所有的信息可以匯集在同一本書上，幫助我們更好的理解，形成良性互動，使閱讀慢慢變為社會化的集體行為。

重新定義文學創作

當越來越多的文學作品被改編為影視劇搬上熒幕，電子書市場的巨大優勢也逐漸被挖掘。由于不限篇幅并且題材相對自由的寫作形式，一些優質的電子書同時向影視領域開放。在被問及《法醫秦明》的影視改編時，中南博集天卷副總編輯毛閩峰表示，“懸疑或者探案小說是類型劇，是非常成熟的市場，作為一個新兵來說，我們從便宜并且簡單好做的東西入手”。

談到從紙質閱讀向電子閱讀轉變中的感受，作家蘇小懶表示，過去紙質書繁華的年代，兩家書店可能因為先送書到誰家而爭搶起來，但現在這樣的情況已經很少了。而另一方面，傳統作家們發現電子書作家的“高產”也是與以往相比一個很大的變化。蘇小懶說：“紙質圖書在市場不斷下滑，無論傳統寫作也好，網絡寫作也好，首要的目標是讓那些喜歡閱讀的、熱愛文字的人得到他們真正需要和喜歡的東西。”

網絡文學作家唐欣恬認為，“網絡文學有它獨一無二的特點，它的娛樂性是必不可少的。這里說的娛樂性，完全是一個褒義詞，當讀者坐在電腦面前點擊鼠標，或者是乘坐地鐵的時候拿著手機翻頁的時候，必須從這個翻頁當中得到閱讀的快感以及享受。”她認為，只有產生閱讀的欲望，才能談及更深層次的，用內容去向讀者表達一些東西，去進行贊揚或者去抨擊。對唐欣恬來說，2016年印象最深的一件事情，是網絡作家的轉變。此前，很多網絡文學作家創作主要是為了獲得更多收入，而在2016年，很多作家把工作這件事情上升到了事業的高度，大家不再著眼于短期的利益，而把寫作變成了一個長期的事業。“大家開始思考的不是這個月能賺多少稿費，而是在想寫的內容能發酵到什么樣的地步，能在這個領域傳播多遠或者留存多久。”也許對于正在到來的電子書時代，這同樣是一個需要思考的重要問題：如何通過大量豐富的文字提升整體的國民閱讀質量，而不是一味迎合市場。電子書時代，如何走，如何走好？