——評黃國晟長篇小說《深圳夢》

這是一個(gè)夢想閃耀的時(shí)代，這也是一個(gè)理想冷卻的時(shí)代；這是最好的時(shí)代，這也是最壞的時(shí)代；這是一些人眼中的無夢時(shí)代，這也是另一些人眼中的圓夢時(shí)代。這是幾代人共處的一個(gè)多元化時(shí)代，這也是小我與大我對立博弈或并行不悖的時(shí)代。黃國晟的長篇小說《深圳夢》也正是產(chǎn)生于這個(gè)各展其美、自由自在的時(shí)代。小說告訴我們，一個(gè)人活在這個(gè)世界上，還是應(yīng)該有一個(gè)夢想；為了這個(gè)夢想，一個(gè)人還是要付出一定的努力，盡管這樣做會遇到各種各樣的險(xiǎn)難險(xiǎn)阻，甚至?xí)屓私钇ＡΡM乃至遍體鱗傷；當(dāng)然弄得好的話，也會聽見“陽光總在風(fēng)雨后”的美好旋律。但不管結(jié)果如何，都應(yīng)該做到如同魯迅所說，要戰(zhàn)斗下去嗎？要戰(zhàn)斗下去，不論前面是什么。 ?

有評論者以外貿(mào)題材論英雄，或以勵(lì)志為標(biāo)榜，在我看來，這些自然是值得言說的一個(gè)理由，但如果從文學(xué)本體論出發(fā)，它們左不過是文學(xué)書寫的一個(gè)方面或要素而已，而且?guī)в小罢鎻?qiáng)攻”的意味。其實(shí)，在我看來，文本自身的講述方式，敘述技巧，語言魅力，個(gè)性塑造等等，也許才是小說的文學(xué)性需要認(rèn)真著重考慮的要素。總體上考察，這部小說具有以下特點(diǎn)。

其一，小說將主要人物置放于時(shí)代社會矛盾的焦點(diǎn)，以真實(shí)簡練的筆法，刻畫人物形象，敘述個(gè)人人生、命運(yùn)的走向，讀來仿佛是在觀照每一個(gè)出來闖世界的生命個(gè)體。近年來，在國內(nèi)外金融危機(jī)影響下，外貿(mào)行業(yè)面臨的挑戰(zhàn)不言而喻。人民幣不斷升值，外貿(mào)行業(yè)越來越難做，加之受到西方國家低人工成本的擠壓，中國的外貿(mào)優(yōu)勢已經(jīng)不復(fù)存在。小說以此為背景，著力刻畫周昊南在改革開放洪流中獨(dú)闖深圳，遭逢愛情與事業(yè)雙雙折翼，在此30年間走馬燈似的，先后做過外貿(mào)業(yè)務(wù)員、信用證攬證員、夜總會散打拳手、外貿(mào)跟單員，甚至靠賣血求生，歷盡坎坷方成家立業(yè)，最終圓了他的“深圳夢”，小說穿插了深圳改革開放大潮中鄧小平第二次南方視察、“8·10”股市風(fēng)波、中越邊貿(mào)和多屆廣交會等歷史事件、場景，讀來真實(shí)可信，感同身受。尤其是作品對于主人公周昊南身上所具有的中華傳統(tǒng)美德孝、善、義、勤，以及他那種在命運(yùn)面前不肯低頭，屢戰(zhàn)屢敗、屢敗屢戰(zhàn)的拼搏奮斗精神，還有人間親情、愛情、友情的書寫，讀來都很能讓每個(gè)有著類似經(jīng)歷和故事的親歷者心有戚戚焉。

其二，小說寫出了一種歷史感和命運(yùn)感。深圳是我國改革開放的濫觴地和聚焦點(diǎn)，與小說主人公周昊南一樣，當(dāng)年很多人都奔向那里，想要去淘金。然而，命運(yùn)也好，歷史也好，往往都不是直線發(fā)展的，很可能會事與愿違，南轅北轍。周昊南的深圳之旅隨之而來的，卻不是他想象中的事業(yè)與愛情的收獲，而恰是兩手空空。他學(xué)的是外貿(mào)專業(yè)，他的夢想也是干好這一行。而干好這一行，就像爬山，需要從最底層干起：業(yè)務(wù)員是最起碼的，然后是跟單員，就如同如今一些圓夢者、成功者，周昊南在沒有客戶的情況下，甚至賣過血，打過“黑拳”，這些邁向夢想愿景的路途上所發(fā)生、所經(jīng)歷的故事，不僅鍛煉了主人公本人，也感染著每一個(gè)休戚相關(guān)或準(zhǔn)備向夢想發(fā)起沖鋒的青年一代。這一點(diǎn)，也讓我聯(lián)想到路遙當(dāng)年寫《人生》、《平凡的世界》的情景，以及《平凡的世界》與這部《深圳夢》在精神文化上的某種契約關(guān)系。有人讀過小說后，將它形容為一部勵(lì)志的作品，竊以為然。細(xì)讀作品不難看出，小說在講述年輕人追逐夢想，為事業(yè)、為愛情奮斗的故事，與一部名為《奮斗》電視劇有著異曲同工之妙。每一個(gè)奮斗者心里都住著一個(gè)“烏托邦”，大多數(shù)年輕人在進(jìn)入社會、闖入造夢工廠之際都會有一個(gè)“心碎烏托邦”的心理體驗(yàn)，就像電視劇中那幾個(gè)年輕人在米萊爸爸廢棄的廠房里找尋他們心碎的快樂，追尋烏托邦那理想主義化的生活那樣。

其三，小說具有非常扎實(shí)的歷史真實(shí)魅力和現(xiàn)實(shí)生活質(zhì)感?！渡钲趬簟芬灾魅斯荜荒蠟橹行呐c聚焦點(diǎn)，所有的人物都圍繞著這個(gè)人轉(zhuǎn)，所有的人也因他而聚散。這種寫法一望而知與作者獨(dú)特的生活資源有關(guān)。某種意義上說，小說是作家的自敘傳。因此，評價(jià)這本《深圳夢》，“知人論世”說仍然管用?！睹献印とf章下》說：“一鄉(xiāng)之善士斯友一鄉(xiāng)之善士，一國之善士斯友一國之善士，天下之善士斯友天下之善士，以天下之善士為不足，又尚論古人，頌其詩，讀其書，不知其人可乎？是以論其世也，是尚友也”。魯迅在《且介亭雜文二集·“題末定”草（七）》中也說：“世間有所謂‘就事論事’的辦法，現(xiàn)在就詩論詩，或者也可以說是無礙的罷。不過我總以為倘要論文，最好是顧及全篇，并且顧其作者的全人，以及他所處的社會狀態(tài)，這才較為確鑿。要不然，是很容易近于說夢的?！弊x《深圳夢》小說，品味作者獨(dú)特人生，可從中尋找到諸多現(xiàn)實(shí)生活的影子。周昊南的深圳故事，與作者的外貿(mào)業(yè)務(wù)員的經(jīng)歷，可說是如出一轍，絲絲相扣。但我以為這無需過多計(jì)較，也并不重要，重要的是，作家在多大程度上能夠?qū)徝赖?、藝術(shù)地、創(chuàng)造性地調(diào)用自己的歷史生活資源，如何將它們合情、合理、合法地進(jìn)行轉(zhuǎn)化與塑形，這才是最為關(guān)鍵和重要的。

其四，《深圳夢》是一部“小人物”的成長史，小說的主人公與現(xiàn)實(shí)中的作家本人甚至可用一句古語表達(dá)：“何其相似乃爾”。作品講述一個(gè)向往深圳的農(nóng)村大學(xué)生周昊南在特區(qū)打拼的頗具類型意味的故事，無奈的漂泊游弋，工作的變動不居，個(gè)人意志與生存需要的沖突，愛情的惆悵失意，商場的爾虞我詐，瀕臨絕境的死而后生，追求與親情的不可兼得等等，讓主人公周昊南被命運(yùn)的這只“看不見的手”，撥弄到一個(gè)又一個(gè)充滿誘惑和危機(jī)的漩渦，時(shí)而浮起，時(shí)而沉沒。然而，周昊南有一顆永不認(rèn)輸?shù)男?，一股永不言敗的勁。期間，他曾經(jīng)歷經(jīng)了失戀之苦，失母之痛以及合伙人的各種栽贓陷害。然而，他的正直，他的好強(qiáng)，他的堅(jiān)韌，他的善良，讓他最終贏得了在他鄉(xiāng)深圳的一片天地，實(shí)現(xiàn)了在深圳安居樂業(yè)的夙愿。文中穿插的深圳逾卅年大潮中“二次南方視察”、“810”股市風(fēng)浪、中越邊貿(mào)和多屆“廣交會”等真實(shí)事件。就作者本身而言，生于廣東茂名，外貿(mào)外語專業(yè)科班結(jié)業(yè)，做過外貿(mào)業(yè)務(wù)員、信用證審單員、 65公斤級散打運(yùn)動員、信貸員、記者和翻譯等等，都為他潛心十載打造《深圳夢》奠定了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。

其五，隱藏或熔鑄于《深圳夢》中的觀念思想值得關(guān)注。作者將儒家道德倫理思想有機(jī)地融入自身，注重于從道德的視角來再現(xiàn)生活，塑造人物，使周昊南這個(gè)人物形象具有了比較感人的力量，形成了其小說架構(gòu)的有力托舉。一定程度上，這部小說是中國文學(xué)文以載道傳統(tǒng)的自覺繼承者。作品中隨處都會散發(fā)著道德的力量，人性的美好，文化的溫暖，這些真善美的情愫溫暖著在困厄中自強(qiáng)不息的人們，使之即使生活困頓、命運(yùn)多舛中依然保持道德上向上與向善的執(zhí)著追求。周昊南是一個(gè)很早就在歲月的熬煎中成熟的勤勞而倔強(qiáng)的粵西農(nóng)村少年，鄉(xiāng)村社會的優(yōu)良傳統(tǒng)在他身上傳承，改革開放以后，他憑著自己的勤奮和踏實(shí)，獨(dú)自闖蕩深圳，試圖改變自己的命運(yùn)。新的生活激勵(lì)了他不竭的奮斗動力，但同時(shí)也使他陷人深深的苦惱。不管從理智還是從感情方面講，他都無法接受現(xiàn)實(shí)殘酷的事實(shí)，一度曾經(jīng)想到放棄，甚至還離開了深圳。但經(jīng)過反思與自省，以及在親朋好友的幫助下，重振精神，再打旗鼓。在我看來，周昊南的執(zhí)著和堅(jiān)韌，并非僅是一個(gè)試圖改變自身命運(yùn)的問題，更主要的是，他的身心，已然溶入中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的因子和世界現(xiàn)代理性的元素。他和任何一個(gè)試圖改變?nèi)松\(yùn)的有志者沒有什么不同，他們都是從最困苦的歲月里熬過來的；但他也與他們有著個(gè)人經(jīng)歷、個(gè)性、文化、職業(yè)等等的不同，也正是后者的存在，才顯示出了作為文學(xué)作品中藝術(shù)形象的辨識度和個(gè)性化魅力。

?其六，就愛情這個(gè)浪漫神圣的領(lǐng)域而論，作者依據(jù)小說主人公周昊南的社會經(jīng)濟(jì)地位和具體處境，真實(shí)樸素地揭示了造成其行為、心理和情緒的現(xiàn)實(shí)原因，使之成為作品的一條并非只為了點(diǎn)綴的有機(jī)線索。愛情是時(shí)代社會的一支晴雨表。正如郁達(dá)夫在其小說《沉淪》中皆人物之口所言，個(gè)人的愛情從來就與個(gè)人與國家的命運(yùn)緊密相連。作者把握住了在理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾中人物生活的內(nèi)在發(fā)展邏輯，同時(shí)作品也包含了豐富的時(shí)代內(nèi)容：主人公的愛情悲劇根源，固然是由于周昊南傳統(tǒng)的愛情觀念所致，然而作品值得肯定之處就在于揭示其愛情不但受著社會生活的制約，而且特區(qū)創(chuàng)辦之初那種市場與計(jì)劃雙軌制或曰計(jì)劃體制主導(dǎo)下商品社會，其政治、經(jīng)濟(jì)也極大地困惑著周昊南的心靈和感情.在這里也隱隱透露出作者對于現(xiàn)實(shí)生活中的悲劇有一種不自覺的宿命觀念，真實(shí)地反映出歷史前行的艱難與痛苦，表現(xiàn)出黃國晟的清醒與冷靜以及在一聲蒼涼的唱嘆中的悲壯情懷。使他的小說情節(jié)在發(fā)展中負(fù)載起較為豐富的生活、社會、歷史、人生、性格、心理的容量。正是在此意義上，有評論認(rèn)為，《深圳夢》的故事，苦難大于歡喜，困境多于順境。

《深圳夢》的勵(lì)志元素，讓我聯(lián)想到美國作家溫斯頓·格盧姆的小說《阿甘正傳》，這可是一部再勵(lì)志不過的小說，隨著這本書改編成勵(lì)志電影，相信大家都已經(jīng)耳熟能詳。此書改編的同名電影，獲1995年第67屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳導(dǎo)演、最佳劇本改編、最佳剪輯、最佳視覺效果六項(xiàng)大獎。阿甘是個(gè)非常傳奇的人物，他原是一個(gè)智商只有75的低能兒。在學(xué)校為躲避別的孩子欺侮，聽從一個(gè)朋友珍妮的話而開始“跑”。他跑著躲避別人的捉弄，跑著進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場，跑著進(jìn)入了大學(xué)，并成了橄欖球巨星，受到肯尼迪總統(tǒng)的接見。大學(xué)畢業(yè)后，阿甘又應(yīng)征入伍去了越南，遇見珍妮卻又匆匆分手。在“說到就要做到”這一信條的指引下，阿甘最終闖出一片屬于自己的天空，通過捕蝦成了一名企業(yè)家，成立了布巴.甘公司，并把公司的一半股份給了布巴的母親，自己去做一名園丁。阿甘經(jīng)歷了世界風(fēng)云變幻的各個(gè)歷史時(shí)期，但無論何時(shí)，無論何處，無論和誰在一起，他都依然如故，純樸而善良。還有此前提到的《平凡的世界》，已故作家路遙創(chuàng)作的這部百萬字的長篇勵(lì)志巨著，是一部全景式表現(xiàn)中國當(dāng)代城鄉(xiāng)社會生活的長篇小說，作者在中國70年代中期到80年代中期近十年間的廣闊背景上，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當(dāng)時(shí)社會各階層眾多普通人的形象;勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交織在一起，深刻展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過的艱難曲折的道路，讀來令人蕩氣回腸，不忍釋卷，被譽(yù)為“茅盾文學(xué)獎皇冠上的明珠，激勵(lì)千萬青年的不朽經(jīng)典”。

不怕不識貨，就怕貨比貨。作者在小說《深圳夢》后記中坦言：這部長篇小說七分真實(shí)，三分虛構(gòu)。這種劃分，也許很難做到精準(zhǔn)，只是大致的估計(jì)而已，但似乎也能說明問題。從對小說的閱讀印象出發(fā)，我倒覺得，與上述勵(lì)志小說相比，《深圳夢》想象虛構(gòu)的力度還可以更大一些，還應(yīng)在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間相互砥礪并向后者靠攏。小說在主人公周昊南身上潑灑了大量筆墨，對其他人物如張福強(qiáng)、阿嬸、林萊貞、李樹雯、付小紅、周為鼎、傅嚴(yán)杰、何總、冷斤芎、蔣磯連、容本亮、帕里奧和Eli等人物的個(gè)性塑造、言行表述，則顯得有些吝嗇，乃至于他們的個(gè)性不夠鮮明，面目相對模糊，這似乎是現(xiàn)在許多長篇小說的通病——缺少長篇小說創(chuàng)作的整體藝術(shù)架構(gòu)、人物關(guān)系的張力經(jīng)營、時(shí)代社會的有力描繪等等。

盡管如此，《深圳夢》仍不失為一部值得閱讀的長篇小說。全書力圖展現(xiàn)時(shí)代大潮中個(gè)人與社會的風(fēng)云沉浮，小說主人公歷盡坎坷最終圓了“深圳夢”的奮斗與成功，對廣大讀者尤其是青少年也有著難得的啟迪與鼓舞力量。尤其值得稱道的是，在現(xiàn)今我國文壇現(xiàn)每年約4000部長篇小說、難以計(jì)量的中短篇小說出版、發(fā)表的文學(xué)寫作提速時(shí)代，黃國晟并不像許多作家那樣，為了不被浩如煙海的文字垃圾所遮蔽，也加入到垃圾制造者行列中，在偽寫作的狂歡中自慰，不顧一切地追求作品發(fā)表率，他采取了“慢寫作”的策略，在小說后記中他說：“我采納了唐朝詩人李賀錦囊式的方式寫作，出門時(shí)遇有靈感顯現(xiàn)，就用紙、筆將細(xì)節(jié)詞寫下來，放進(jìn)口袋中，晚上再拾掇。真正動筆是在十年前，邊工作邊創(chuàng)作，也曾不工作只創(chuàng)作。這此中阻礙創(chuàng)作的是糊口的奔忙和事情的變換，但我從沒放棄過。”這也許正是小說能在積壓幾年的眾多長篇群雄逐鹿中脫穎而出，得以入圍參評第九屆茅盾文學(xué)獎的一個(gè)重要原因吧！

（注：《深圳夢》，黃國晟著，北京九州出版社出版）