國慶清晨鋪開稿子，明媚陽光灑滿上面。今天是中華人民共和國67年華誕，中華兒女衷心為母親祝福，為她獻上一片忠誠。

國慶放筆：序《陳子典文集》。

（一）

關于陳子典和他的文集，我會慢慢道來。

實事求是地說，他早已不年輕了，是“擠”進80高齡的老人了。平心靜氣來說，他確實還很年輕，好像還是一個快樂的孩子。

年歲很重要，但有一點更重要，他無疑是祖國最忠誠最優秀的兒女之一。

他并沒有干出驚天動地的偉業，也不是萬眾矚目的明星，他只是一位普通的教授和作家，他以自已一輩子的忠誠和奉獻，受到社會的敬重和愛戴。上文提到他“擠”進80高齡，何以說“擠”不說“跨”？說跨不是更豪邁？讀者有所不知，當年他急性腦網膜下框出血，命懸一線，差點兒就走了。“擠”進去活下來，好不容易。就這樣一個人仍生命不息，戰斗不止。眼下的文集，正是他用忠誠鑄成的奉獻。

陳子典是我敬重的長者，他頭頂教授、作家兩個桂冠，集教授、科研、理論與創作于一身，是名副其實的“四棲”之人。他還曾任廣州師院副院長、廣東省作協兒童文學創作委員會副主任、廣州市政協常委、廣東省寫作學會會長與廣州市秘書學會會長。獲省優秀教師稱號，享受國務院頒發的特殊津貼。他珍惜榮譽，任何工作都不肯隨意與馬虎，創新與務實也許他人生最大的亮點。

他1978年在廣州師院開設兒童文學課，隨后，成立了兒童文學研究所。當時全國只有北京師大和浙江師大有兒童文學研究所，廣州師院有勇氣在南方建立這個研究所，引起了全國同行的羨慕。在學院領導的大力支持下，調來了譚元亨、吳建芳、楊鋒、班馬、陳暉等精兵良將，他們在陳子典的帶領下，熱火朝天地開展兒童文學研究與兒童文學教學。他們不僅編寫了兒童文學教材和《兒童文學大全》工具書，還開發了面向兒童的幾套叢書（中華民族傳統美德叢書、中華英雄少年叢書等），受到讀者的歡迎。在他們的努力下，每一屆中文畢業生都接受兒童文學熏陶，并掌握了兒童文學基礎知識，為兒童文學的發展繁榮，培養了接班人。

子典的眼光還有前瞻性，讓人敬佩。

記得1992年揮汗如雨的盛夏，子典帶頭和省作協兒委會和新世紀出版社，聯合舉辦國際性的“華文兒童文學研討會”，他多次與三家談會議方案，這是廣東空前的國際性的一次兒童文學盛會。全國各地著名的兒童文學專家學者和來自港澳臺以及新加坡的七、八十位作家、評論家、教育家、出版家云集廣州，對華文兒童文學切砌交流和研討。我國兒童文學泰斗、86歲的陳伯吹先生也前來參加會議，秦牧先生也以廣東省文聯主席名義前來祝賀和講話。時光雖過了20多年，我仍清楚記得是子典主導這次會議，他主持會議、宣讀論文，最后還發起組織三個倡議：一是呼請建立一個國際華文兒童文學研教與資料中心；二是請求在高校提高兒童文學地位和加強學科設施；三是請求召開第二次全國兒童文學理論規劃會議。倡議獲得與會者一致通過。

其時我與他一同操辦會議，從中感受到這位兄長對兒童文學有著火一般的熱情，更加深我對他的敬重。會后我帶與會者去肇慶鼎湖山活動，像蔣風、陳子君、黃慶云、洪汎濤、蒲漫汀、林煥彰等這些長者無不交口稱贊，說：“陳子典操辦這次會議，是多有氣派的一次研討會啊”（陳伯吹語），并認為廣東有陳子典，是兒童文學的好福氣。對此，我也有同感。

現在寫序，引起我許多美好回憶，也勾出一些傷感來。當時那批全國景仰的兒童文學長者，此后接二連三駕鶴而去。像秦牧先生會后沒幾個月便猝然辭世，但他的話語仍在耳畔囬響：“我們應該有新時代的凡爾納，應該有新時代的安徒生出現”。

我想子典也是奔著這個理想，寄希望于年青一代的，為此，他做了大量開拓性的工作。在會議閉幕時他深情呼吁：“讓兒童文學成為世界上最繁榮、最有生氣、最富有靈性、最令人稱贊的文學。”這仿佛讓人聽到，一個自覺的文化戰士靈魂的吶喊，這喊聲經久不息在兒童文學的天空上回旋蕩漾。

（二）

作為省寫作學會會長，他先后編寫出版了《寫作知識辭典》，先后出版寫作類教程20多種，其中三種獲得了中國寫作學會優秀專著獎；作為省作協兒童文學創作委員會副主任，他接二連三地奉出兒童文學教科書和工具書；作為兒童文學作家，他更是不遺余力寫了40多種兒童讀物，光是童詩就有一千多首。選入人民教育出版社出版的幼兒《語言》教材有《好寶寶》等4首；選入幼兒師范學校教師教材的也有《不敢提起這件事》等4首。

面對他用心血堆成的如此厚重的創作與研究成果，我想任何不帶偏見的人看了，都會發出贊美的驚嘆，他長年累月不辭勞苦潛心寫作與創作，圖的是什么？當今市場經濟社會，比如一些明星做個節目，要價往往讓人驚呀。其實這兩者之間那有什么合理的性價比可言？

人的價值取向，決定人的精神坐標。

我曾委托他主編《廣東當代兒童文學概論》，并與他一同研究大綱，這是一項文化工程，任務繁重耗時費神，更要命的是申請經費批不下來。但他并不畏懼，與兒研所幾位志同道合的人干起來，一干就是八年。別提了，辛苦有多少，稿費沒有，編輯費沒有。更難得他們沒有怨言，反而樂此不疲。我想，沒有高尚的精神追求，誰耐得住這份寂寞和清貧？我對他們一直都心懷敬意。多少年過去了，他們仍堅持搞創作與研究，像吳建芳女士在香港仍從事中國文化院（香港）國學論壇研究，干得熱火朝天，前幾年舉辦國際論壇，我和子典有幸受邀參加。她不忘恩師當年關心，從此走上研究之路。

是金子總會發光亮，是花朵總會吐芬芳。

說來也奇怪，像子典這樣嚴謹“爬格子四棲人物”，有時競然會讓他干一些看來與專業毫不搭界的活來，也許看他老實敦厚吧。在大學他擔任過多年工會主席、教職工代表大會副主任、省總工會委員，這都是面向群眾的工作，沒有甘于為群眾服務的態度，沒有與群眾打成一片的作風，往往會吃力不討好的。他把做業務的踏實作風，帶到做群眾工作中來，把虛事辦實，把實事辦好。不負眾望，受到好評。

踏踏實實的精神，也許是他一貫的作風，不管做什么工作，也不管擔任什么職務，他都會想出辦法做到盡善盡美。中國知識分子最大榮譽感，就是來自群眾和領導信任的眼光。正所謂士為知己者死，然否？

在省職業資格鑒定中的秘書專業里，他一次又一次評為優秀專家，在省社會科學聯合會中，他也是接二連三獲得先進工作者稱號。在市政協常委、市政府參事、在農工黨市委副主委和農工黨中央委員會的重要位置上，他的社情民意調研總是最及時；他的議案提案撰寫總是最到位；他的參政議政意識總是最強烈。

（三）

煮酒論英雄，詩書論才華。作家要以自已的作品來說話。

展現在讀者眼前的《陳子典文集》（實際上是選集）三大卷，厚重且實用，捧在手上分明感到沉甸甸的思想藝術和精神文明的力量。

文集上卷“寫作研究與實踐”，內容斑斕駁雜不拘一格。有學術論文，有知識小品、寫作雜談、評論雜感，有賞析推介、前序后跋，有通訊、建議，還有妙趣橫生的文章病院，可謂琳瑯滿目，美不勝收，大有“復合維生素”功效。其妙在復合不單一，營養搭配多元化。此卷有較強可讀性，特別對寫作與創作愛好者來說，不失為入門指導的理論典籍。

文集中卷“兒童文學研究與欣賞”，有研究、評論、欣賞、教學，可謂是“四位一體”，難能可貴。作家站在全局高點，從全球視角對兒童文學酣暢淋漓地說文論道，縱橫捭闔，激揚文字。本卷不但對學生來說開卷有益，對諸如教師、作家、編輯、文藝評論家這些專業人士來說，也是一本喜出望外的教科書。這卷特色有三：一是方位全面，像進入“多功能活動式”，眼花瞭亂，既有評論欣賞，又有教學研究。二是填缺補漏，對臺灣兒童文學論述和比較，在過去許多教科書中很少見到，不像這卷專設一輯，從諸多方面絲絲入扣來研究。閱讀中國兒童文學，豈能缺失臺灣這一塊，缺失了顯然就不完美。三是嶺南特色、廣東視角和粵派批評。書的特色往往是書的亮點，越是中國的也越是世界的。兒童文學研究也同此理。越是廣東的，也就越是全國的。本卷中既有對廣東當代兒童小說、故事、寓言和報告文學專門分析研究，詳細探討，又對廣東兒童文學“標桿”式人物、領軍人物和典范人物作詳盡的評論。如秦牧、黃慶云、郁茹、楊羽儀、李國偉、饒遠、鄺金鼻、曾慶楓、陳慶祥等人（也包括陳子典本人），我也曾分別為之作序作評介，他們是廣東兒童文學代表人物。有此三個特色，本卷精華盡顯矣，甚妙。

文集下卷“童心童詩與童謠”。那是他長期以來為兒童創作的小作品。作品雖小（從篇幅字數來看），但容量不少。童趣盎然，童真活現，可謂大千世界包羅萬象。2003年春，在廣州藝博院舉辦《陳子典兒童詩歌書畫藝術展》，我主持了他的兒童文學創作研討會，并作了《兒歌─兒童的精神乳汁》講話，我極力推崇他的“愛業敬業、持之以恒、鍥而不舍精神”，還有“勇于探索精神。”我認為沒有一種積極健康的精神狀態，很難在某一領域有所作為有所建樹的。

那么，他的童詩童謠特點又是什么呢？

其一，嶺南理念、嶺南元素、嶺南環境、嶺南風味、嶺南民俗等洋溢在他的作品中。讀他這類童詩童謠，仿佛走進濃郁得化不開的五嶺珠水之中，耳聞目睹都是粵式人物粵色風光。早幾年我組織大音音像出版社出版他的童謠，還請出少兒朗誦專家周小琪老師，輔導廣州少兒圖書館語言組學員，用了整整一個署假錄制了他編著的《廣府童謠》430首，我還撰文介紹，讓小朋友在演繹過程中細細體會和領略嶺南文化的博大精深，這是學習地方語言的生動地標。廣州市教局把這套《廣府童謠》作為小學必讀圖書。

其二，文學的教育功能、認識功能、審美功能和娛樂功能，可以說在他的童詩童謠中充分體現出來。表現在有童心不故意擺顯，有童真就自然流露。這是一種值得推崇的品格。成年人寫童詩童謠，持這種態度尤為重要。因為成人與孩子年齡相差甚遠，體會不出他們特有情趣，寫起來往往會故作萌態，矯揉造作，這樣反而會敗壞小朋友胃口。

他的寫作手法并不單調，總是換著手法來寫，適應兒童心理特征，這是他的高明之處。像搖籃曲、順口溜、謎語歌、滑稽歌、繞口令、問答歌、數數歌等不一而足，把兒童閱讀興趣引得濃濃的。就像有本事的大廚師，烹調手段與烹調藝術總會不斷翻新，不會默守陳規的。

從寫作內容來看，也是豐富多樣的，就寫動物來說，就有天上飛的、地上跑的、水里游的，有大至老虎、獅子，有小至螞蟻、螢火蟲，讓小讀者目不暇接拍手叫好。

他童詩童謠內容廣泛讓人贊嘆，但也有讓我感到困惑之處。不同內容選擇不同載體，不同載體適應不同內容。像兒歌童謠本身就是明快單一，寥寥數行的文體，確實難以承載過于專門的題材，像嶺南名勝、歷史人物等，較適于用散文、故事或游記來書寫。若用兒歌童謠來寫，就像大人穿小孩衣服一樣，總有勉為其難的感覺。當然作為探索亦未必不可。像《康有為與萬木草堂》《黃蕭養與白鵝潭》《黃埔軍校》都寫得相當不錯。

子典這般本領并非從天上掉下來的。我曾經為他的兒歌集作序，題為《鉆進娃娃肚子里的教授》，我說“像孫悟空善于鉆到對方的肚子里一樣，他也常常鉆了進去，潛伏下來，刺探兒童的生活”。他有空就到小學、幼兒園觀察體驗生活，退休以后還是這樣。因此他非常熟悉兒童、熟悉兒童生活。這也就等于占據創作的制高點了。

當今社會一些文藝思潮光怪陸離，浮躁得很，文壇議論業績，總會有人發問有長篇小說否？有長篇巨著乎？從不屑顧其它門類，更別說兒童文學了。是無知還是偏見，我們且不去管它，子典選擇了自己文學之路，就心無旁騖一直走了下去，為我們做出了榜樣。一個擠進80高齡的大教授老作家，一輩子鐘情于“小兒科”的創作與研究，為它奉出忠誠與愛心。更難得是他的人品和作風，他淡泊名利埋頭苦干，從不媚俗更不趨炎附勢。

他把兒童文學事業當成甜蜜的亊業，辛勤耕耘，從不叫苦。

對此，能不感動乎！我是心懷敬意的。

翻閱文集煌煌三卷，作品內容之廣、數童之多、佳作之眾、傳播之大，以及研究之深，在廣東乃至全國兒童文學隊伍中都是少見的。

《陳子典文集》問世，廣東兒童文學幸甚。

嘮嘮叨叨，不覺信馬由韁，就此打住。

是為序。??

（文：王俊康，寫于2016年國慶前后）